“巴塞美术馆在年底进行股改，A轮融资也已经启动，争取在明年可以挂牌新三板，因为行业缺乏的税收优惠政策和艺术品评估问题，国内还没有过美术馆挂牌或者上市。”近日，巴塞当代美术馆(下称“巴塞”)董事长宗莉萍接受采访时表示。

　　从上世纪90年代起，民营美术馆拉开了蓬勃发展的序幕，有媒体曾统计，国内民营美术馆有130家左右，约占全国美术馆数量的1/3。

　　宗莉萍曾旅居国外十年，先后经营西洋古董及奢侈品。在美术馆领域，她的巴塞颇具名气，自2006年成立巴塞画廊，至今，巴塞已在苏州、上海开设三家当代美术馆，签约的知名艺术家有江衡、叶强、邱光平等。

　　当下，巴塞已经被其新三板上市发行券商国泰君安(咨询 买卖)估值8亿元，接洽的投资者不仅包括一些知名风投公司，还有投资市场上名头很响的当红明星。

　　不过，对于国内美术馆的现状，宗莉萍说，国有美术馆多是单纯地进行场地的运营，而很多知名的民营美术馆反而是文化地产的延伸或者个人兴趣所建，作为私人美术馆通常又称为“私人艺廊”，主要是向企业或收藏家提供鉴赏和销售艺术品的场地，但他们很多都忽视艺术家的经纪业务，这是一大商机，也是巴塞过去的最主要业务。

　　培养了“百万元级”画家

　　根据宗莉萍的介绍，巴塞主要经营艺术品一级市场，当一级市场供不应求的时候，自然而然形成二级市场拍卖。

　　简单说来说，一级市场是画廊从艺术家手中直接取得艺术品，通过代理或合作机制发掘艺术家，以展览的形式直接介绍给藏家，进行销售；而如果收藏家从一级市场买入作品后，如果想再出手，进行二次流通，可以通过拍卖行即进入了二级市场。

　　经营一级市场业务，买卖双方自然是核心资源。宗莉萍称，巴塞的核心画家是一批70后-80后的艺术家，这个年龄段是艺术创作的“黄金时期”，独家签约艺术家已经有十多名，而收藏家同样是40-50岁左右的企业家，进行大数额购买的巴塞收藏家会员已经超过四五百名，其中不少会员的购买额已经超过几百万元。

　　“现在佣金回报不错，但此前耗费办理展览时的成本也巨大，很多时候赚到的钱会继续投到下一场展览中去，我们花了10年时间在培养艺术家资源。” 宗莉萍进一步说，2006年巴塞在全中国进行海选艺术家时，办展花费了500多万元，而即便在2008年金融危机时，巴塞在上海美术馆也办了数场花费超过百万元的个展。海外展览不断，首届及第二届苏州双年展主题展都是由巴塞主办的。

　　根据宗莉萍的说法，画家的签约期已经可以达到10年，而最开始只能3年一签约，巴塞可能以后或许还会给予画家们股权——这种做法最常见于影视公司对明星的捆绑。

　　宗莉萍提及最多是江衡，江衡是巴塞从2006年签约主推的艺术家，他也是“中国·卡通一代”代表艺术家之一，其作品《亚洲之爱-蝴蝶飘飘》被联合国教科文组织巴黎总部收藏并永久展示在毕加索作品旁边。

　　不过，在成本前置后，巴塞已经进入收获期：而艺术家的作品价值也被不断推高，例如，江衡、邱光平在10年前与巴塞签约时的画作价格只在几万元一张，现在，有画家的作品在二级市场已经是百万元级，比如，2014年，邱光平的作品拍出400多万元的价格。

　　行业的税收和估值难题

　　身在一级市场的好处是可以剔除“泡沫”，毕竟在拍卖市场上，拍卖行联手买家进行假拍卖的新闻实在常见。

　　宗莉萍表示，一级市场上很难做假，卖多少就值多少，都是有单据的，一定程度上剔除了对艺术品估值的“泡沫”，一些做假的艺术机构就很难将营收、藏品的评估收入展现在公众面前，所以，这也是目前还没有艺术品投资企业上市的原因。

　　“按照股市来理解，我们手中持有的画作就是原始股，根据一级市场的定价，自然就能很清晰地算出。” 宗莉萍说。

　　根据国泰君安的评估，巴塞馆藏作品的价值大约在上亿元。

　　困扰美术馆上市的另一大因素是税收问题。宗莉萍称，艺术品交易在中国没有税收方面的优惠政策，所以希望，借未来挂牌新三板的机会，让会计师事务所帮助规范，希望能给后来同行借鉴。

　　另外，国外对于美术馆的税收优惠已经相当成熟：比如在美国，民间资金是支撑和推动美术馆发展的主导力量，一些地方政府除有时以提供建筑、土地或是小额拨款等方式来支持外，联邦政府也逐渐实施一些激励性的税收优惠政策支持美术馆。

　　在财政补贴方面，宗莉萍介绍，巴塞得到了静安区政府文化专项资金扶持，同时也会申请上海市的相关补贴。

　　实际上，对于其他文化企业而言，发展时期得到政府补贴很常见。从2011年至2014年上半年，做出《熊出没》的华强文化共从各级政府获得28.8亿元的补贴，公司目前也已经挂牌新三板。

　　对于如何防范行业的波动性，宗莉萍表示：“在融资之后，除了加大推广，争取让艺术品的交易量每年达到1亿元人民币规模，我们也在考虑商业模型的设计问题。”