编者按

　　今年6月13日是我国第十个文化遗产日。传统戏曲，作为非物质文化遗产的重要组成部分，面临受众老龄化、缺乏年轻观众、市场萎缩的困境。近年来，北京、上海等地的一些喜爱传统戏曲的青年人，改变以往“等、靠、要”的被动局面，积极主动地将网络动漫、现代音乐等时尚元素融入传统戏曲，吸引年轻观众，为古老的传统戏曲打开了一片新天地。

　　郑亮

　　还是那身粉色的旗袍，还是那把弹惯了的琵琶，还是那曲婉转幽怨的《情探》，5月2日晚，舞台上的上海评弹团演员陆锦花一如往常。只不过，她的舞台从上海的评弹剧场移到了北京的糖果——一个以演出流行乐而闻名的音乐厅。台下近千名观众和网络上2万多名观看直播的网友，多是“80后”、“90后”的年轻人，而不是陆锦花熟悉的那些上了年纪的评弹迷。台上，她还多了两位新伙伴——大提琴演奏家宋昭，音乐制作人、担纲钢琴演奏的吴梦奇。

　　唤醒传统文化的基因

　　在这场名为“新乐府”的演出中，评弹、昆曲、民歌这些中国传统音乐形态，原汁原味，代表着西方艺术元素的吉他、小号、大提琴、架子鼓，与之碰撞、结合，引来一阵又一阵的叫好声。不少观众坦言，原本是冲着几位流行音乐界的大腕儿，没想到整场演出下来，留下更深印象的却是传统文化的魅力。而这也正是“新乐府”出品人、十三月唱片总监制卢中强的初衷。

　　卢中强是在传统戏曲的熏陶中长大的。因为母亲是黄梅戏演员，在剧团大院长大的卢中强，左耳听着黄梅戏，右耳又传来徽剧、京剧的曲调。但比起传统戏曲，卢中强年轻时更喜欢西方音乐。直到做了20多年的流行乐制作人，过了不惑之年，卢中强才突然发现，戏曲早已融在他的血液里。原来这就是中国人挥之不去的文化基因，他迫不及待地想把戏曲的美和他对戏曲的爱与人分享，特别是与传统更加隔膜的年轻人。卢中强深信，只要找到一种适合的表达方式，古老的戏曲也可以被年轻人接受。

　　和卢中强类似，苏州籍音乐人吴梦奇，从小跟随酷爱评弹的外婆生活。那时，家里那部古老的半导体收音机，唯一播放的节目就是评弹。清晨，吴梦奇在评弹声中醒来；白天，在评弹声中玩耍；夜晚，听着评弹睡去。然而，这位在评弹声中长大的苏州人，大学学的是西方声乐，后来开始创作流行歌曲，与评弹渐行渐远。

　　很快，卢中强找到了吴梦奇，摸索评弹与流行音乐跨界混搭的可能。随后，陆锦花、宋昭和上海评剧团副团长高博文等陆续加盟。与此同时，在卢中强的号召下，音乐制作人陈伟伦召集了古筝演奏家常静、国家大剧院管弦乐团打击乐声部长刘恒和昆曲演员马靖、饶子为等人，开始进行昆曲跨界的尝试。他们把这种新的音乐风格称之为“新乐府”。

　　跨界是为了再现传统

　　演出前几天，高博文演唱《莺莺操琴》的音频就被放到了网上，短短几天就获得不下10万次的点击。有网友说：“虽然对苏州评弹没什么了解，但这次的编曲很对我的口味，节奏感很强，和咿咿呀呀的古韵居然很搭。中间有一部分，背景乐是城市噪音，有车鸣和建筑工地打桩的声音，那是我熟悉的城市的节奏。听起来就好像一个司机开着收音机，在马路上收听苏州评弹，画面感好强！现代城市的声音与传统美妙的声音巧妙相遇，谁说现代与传统不可融合？”

　　对于传统戏曲的发掘与再现，需要以对戏曲的理解和尊重为基础，这是所有参与“新乐府”创作的音乐人的共识。跨界是为了再现传统，让年轻人真正感受到传统音乐的神韵，不能为了跨界而跨界。在这种理念的支撑下，传统音乐究竟应该和哪种风格的音乐混搭，似乎已经不那么重要了。卢中强说，音乐是不受民族、地域限制的世界语言，无论是西方的电子乐、爵士乐、摇滚乐，还是源自本土的冬不拉、古筝，甚或某些生活中的声音，只要有助于中国传统音乐魅力的呈现，就可以融入“新乐府”的创作之中。

　　吸引青年的“新乐府”计划

　　现代需要从传统中汲取养分，传统希望借助现代得以传播。很多音乐人也都进行过传统与现代融合的尝试。卢中强对于“新乐府”的设计与别人不同，不是某一传统剧目的完整改编，也不是略含传统元素的“中国风”，既要“原汁原味”，又要易于碎片化的传播，长则10分钟，短则5分钟，通过某些片段的呈现，引起年轻人的兴趣，进而让他们能够追根溯源，体会传统的魅力。

　　在卢中强的计划中，未来的“新乐府”将从现有的昆曲、评弹，逐步扩展到越剧、黄梅戏、川剧等各个戏曲门类。“新乐府”也将成为一个孵化器，把更多流行音乐家和古典音乐家汇聚到一起，共同完成这个庞大的跨界音乐工程。

　　观看完“新乐府”的首场演出，活跃在美国音乐界的演奏家汪洪十分欣喜。在他看来，“新乐府”植根于中国传统文化的丰厚土壤，在世界上形形色色的音乐形态中表现出十足的“个性”，具备了长远发展的基本条件。但汪洪也指出，“新乐府”如果作为一种商业演出，需要借鉴美国太阳马戏团等商业演出的成功经验，找到在演出市场取得成功的“共性”，让更多人乐于为这种音乐形式买单。