网络文学作者中会出现下一个“琼瑶”吗?
- 发布时间:2015-03-25 09:31:35 来源:中国民航报 责任编辑:罗伯特
近年来,网络小说已经成为国内影视界争夺的优质资源。最新数据显示,截至2014年底,就有114部网络小说被购买影视版权,今年的荧屏几乎被网络小说改编的电视剧“承包”。
被粉丝认可,却屡遭评论“吐槽”
好莱坞“编剧教父”罗伯特·麦基曾公开表示,好莱坞不会在网络小说中选择剧本,因为网络小说难出精品。但在另一些影视剧业内人士看来,网络小说新颖的题材、通俗的口语化表达,倒是在某种维度上“接了地气”,形成了传统文学与影视剧艺术的“中间地带”。
然而,拥有良好粉丝基础的作品登陆荧屏后,却多被“吐槽”淹没。原著小说的新意,被荧屏的规模生产“套路”,消解成了“半成品”偶像剧。影视学者呼吁,改编剧不该仅靠网络小说的知名度招揽“看客”,真正吸引读者的并非人物设计与情节,而是对作品的价值认同,这才是真正需要影视剧展现的。因此,网络小说看似为影视剧提供了现成的人物、情节与叙事角度,但它们甚至比原创剧本更需要打磨与再开发。
网络文学作者中会出现下一个“琼瑶”
在不少国内观众心中,2011年是网络小说改编影视剧最辉煌的一年。脱胎自网络小说的小成本电影《失恋33天》,一举拿下3.5亿票房;同年,改编自同名网络小说的电视剧《步步惊心》,也掀起了一阵收视热潮。
今年推出《华胥引》《花千骨》两部网络小说改编剧的慈文传媒,便是最早下手的影视公司。7年前,慈文传媒就买下了约30部网络小说的版权。虽然在第一批购入的网络小说中,被改编成影视剧的只有1/10左右,但慈 文传媒对网络小说版权的购买还没止步。“未来在我们的影视剧中,由网络文学改编而来的会占到一半左右。”慈文传媒董事长马中骏告诉记者。
一位网络文学平台负责人透露,影视公司对于网络文学资源的竞争日趋白热化。不少网络文学作品还未完成,甚至只是开了个头就已经被买家收入囊中。一些入手较早的影视公司甚至开始了“倒手转卖”业务。
目前在网络小说市场上,作品题材繁多,比较集中的有三类:一类是今年大热的玄幻仙侠题材;一类是深受女性喜爱的言情题材;一类是男性受众相对较多的英雄梦系列,以闯关、打怪为主。在这些内容中,最受影视剧青睐的无疑是讨好电视剧主流受众的言情小说。而写出《步步惊心》《云中歌》《大漠谣》的桐华,以及《何以笙箫默》《杉杉来吃》的作者顾漫等,这些专注于写爱情小说的作者则成了网络小说影视化的最大受益者。
“下一个‘琼瑶’一定是从网络小说作家中走出来的。”一位制片人大胆推测。这个观点得到了马中骏的认可:“最纯粹的文学无法影视化,就像最纯粹的影像无法文字化。网络小说是一种通俗文学,既与普通读者的心理贴合紧密,也比较适合转码成影视语言。”
创意成“套路”,偶像剧“半成品”现身
“前几年,在影视剧创作中,策划型的作品很多,有了一个点子、创意,就开始写剧本。种类操作方式由于缺乏创意,题材重复,很快就露出了疲态。所以,这两年回归文学源头的影视剧越来越多,而不少传统文学已很难与当下的市场接轨”。电视研究者李星文认为,网络小说解决了“剧本荒”问题。
在不少影视剧业内人士看来,网络小说成为“优质”资源也与其较高的性价比有关。业内人士透露,虽然网络小说成了不少影视公司争抢的对象,但是在目前网络小说改编而成的影视剧中,版权费达到7位数已是“天价”。而这个数字在动辄投资上亿元的影视圈中根本不值得一提。去年投资高达1.5亿元的电视剧《红高粱》,其中莫言的改编版权费就达到了1000万元。
虽然网络小说价格不高,但其附加值很高。除了为影视剧提供了完整的人物、故事与新鲜的角度外,人气网络小说本就有巨大的粉丝群体。与传统小说不同,网络小说作家会在长期连载中,通过与读者的互动,时刻对剧情进行调整,时刻满足市场的需求。不少网络小说作家更是拥有千万铁杆粉丝和上亿点击量。
但当较为“非主流”的文学样式进入“主流”的影视市场时,原著的风光却黯淡了不少,“雷剧”层出不穷。《佳期如梦》《会有天使替我爱你》《泡沫之夏》《千山暮雪》等都是较早试水的作品。这些原著小说都拥有极高的人气,但在改编成影视剧后差评不断。
最近一部由热门网络小说改编而成的电视剧《何以笙箫默》,虽然收视飘红,但却遭到了“吐槽”。不少业内人士更愿意将其评价为一部运营大于内容的“营销剧”,而非好剧。从网络小说改编剧上,观众甚至总结出了基本“套路”:找来一部高人气网络小说,请来以“高颜值”著称的演员,不管什么题材都要放大情感波折。
网络小说改编剧,
不应该成为一种类型
一位影视界大佬在某论坛上表示,对于网络小说资源就应该“不管内容,先买来囤着再说”。网络小说影视化的道路“越走越窄”,影视剧市场的急功近利正是其症结所在。
眼下的疯狂“开采”,不但对网络小说多年积累的品牌价值造成极大浪费,甚至“反噬”着网络文学的生命力。一位在影视公司从事文学资源开发的工作人员透露,优质的网络文学资源其实都集中在网络文学刚刚起步的阶段,因为那时还没有影视公司的追捧与商业开发诱惑,当时的作家们纯粹是为了表达真正感动自己的东西。而今虽然市场火暴,功利却埋葬了最初的创意,作品中迎合市场、粉丝的痕迹越来越重,题材雷同的跟风之作越来越多。
不少影视剧公司之所以瞄准网络小说,就冲着其“快、多、奇、省”的特点。而网络小说本身内容扎实与否、适不适合转码成影视语言,这些关键的问题却在功利心的作用下被悬置。但事实上,虽然网络小说受到大量粉丝的认可,但是一部优秀的网络小说离影视剧还有很远。
李星文认为,网络小说中人物与故事很重要,但最大的宝藏是读者对作品的价值认同。而这恰是隐藏在文本背后,真正需要挖掘的。例如,穿越题材的网络小说改编剧曾风靡荧屏,但真正成功的很少。“穿越”毕竟只是一种手段,读者真正感兴趣的其实是一种古今生活与价值观的碰撞冲突。但大多数影视剧却急于赶上“穿越”的大潮流,最终错过了对作品潜在世界观的展现。
一位文化学者曾说,网络是一个载体,而文学不应通过载体区分。从某种程度上看,当年的说书就很接近现在的网络文学,可从说书艺术中萃取出不少现在公认的经典。同理,影视剧也不该光靠原著名气招揽“看客”,而不去挖掘作品背后的深意,将其沦为一种肤浅的类型。
(据《文汇报》 文/张祯希 )
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