近年来，网络小说已经成为国内影视界争夺的优质资源。最新数据显示，截至2014年底，就有114部网络小说被购买影视版权，今年的荧屏几乎被网络小说改编的电视剧“承包”。

　　被粉丝认可，却屡遭评论“吐槽”

　　好莱坞“编剧教父”罗伯特·麦基曾公开表示，好莱坞不会在网络小说中选择剧本，因为网络小说难出精品。但在另一些影视剧业内人士看来，网络小说新颖的题材、通俗的口语化表达，倒是在某种维度上“接了地气”，形成了传统文学与影视剧艺术的“中间地带”。

　　然而，拥有良好粉丝基础的作品登陆荧屏后，却多被“吐槽”淹没。原著小说的新意，被荧屏的规模生产“套路”，消解成了“半成品”偶像剧。影视学者呼吁，改编剧不该仅靠网络小说的知名度招揽“看客”，真正吸引读者的并非人物设计与情节，而是对作品的价值认同，这才是真正需要影视剧展现的。因此，网络小说看似为影视剧提供了现成的人物、情节与叙事角度，但它们甚至比原创剧本更需要打磨与再开发。

　　网络文学作者中会出现下一个“琼瑶”

　　在不少国内观众心中，2011年是网络小说改编影视剧最辉煌的一年。脱胎自网络小说的小成本电影《失恋33天》，一举拿下3.5亿票房；同年，改编自同名网络小说的电视剧《步步惊心》，也掀起了一阵收视热潮。

　　今年推出《华胥引》《花千骨》两部网络小说改编剧的慈文传媒，便是最早下手的影视公司。7年前，慈文传媒就买下了约30部网络小说的版权。虽然在第一批购入的网络小说中，被改编成影视剧的只有1／10左右，但慈 文传媒对网络小说版权的购买还没止步。“未来在我们的影视剧中，由网络文学改编而来的会占到一半左右。”慈文传媒董事长马中骏告诉记者。

　　一位网络文学平台负责人透露，影视公司对于网络文学资源的竞争日趋白热化。不少网络文学作品还未完成，甚至只是开了个头就已经被买家收入囊中。一些入手较早的影视公司甚至开始了“倒手转卖”业务。

　　目前在网络小说市场上，作品题材繁多，比较集中的有三类：一类是今年大热的玄幻仙侠题材；一类是深受女性喜爱的言情题材；一类是男性受众相对较多的英雄梦系列，以闯关、打怪为主。在这些内容中，最受影视剧青睐的无疑是讨好电视剧主流受众的言情小说。而写出《步步惊心》《云中歌》《大漠谣》的桐华，以及《何以笙箫默》《杉杉来吃》的作者顾漫等，这些专注于写爱情小说的作者则成了网络小说影视化的最大受益者。

　　“下一个‘琼瑶’一定是从网络小说作家中走出来的。”一位制片人大胆推测。这个观点得到了马中骏的认可：“最纯粹的文学无法影视化，就像最纯粹的影像无法文字化。网络小说是一种通俗文学，既与普通读者的心理贴合紧密，也比较适合转码成影视语言。”

　　创意成“套路”，偶像剧“半成品”现身

　　“前几年，在影视剧创作中，策划型的作品很多，有了一个点子、创意，就开始写剧本。种类操作方式由于缺乏创意，题材重复，很快就露出了疲态。所以，这两年回归文学源头的影视剧越来越多，而不少传统文学已很难与当下的市场接轨”。电视研究者李星文认为，网络小说解决了“剧本荒”问题。

　　在不少影视剧业内人士看来，网络小说成为“优质”资源也与其较高的性价比有关。业内人士透露，虽然网络小说成了不少影视公司争抢的对象，但是在目前网络小说改编而成的影视剧中，版权费达到7位数已是“天价”。而这个数字在动辄投资上亿元的影视圈中根本不值得一提。去年投资高达1.5亿元的电视剧《红高粱》，其中莫言的改编版权费就达到了1000万元。

　　虽然网络小说价格不高，但其附加值很高。除了为影视剧提供了完整的人物、故事与新鲜的角度外，人气网络小说本就有巨大的粉丝群体。与传统小说不同，网络小说作家会在长期连载中，通过与读者的互动，时刻对剧情进行调整，时刻满足市场的需求。不少网络小说作家更是拥有千万铁杆粉丝和上亿点击量。

　　但当较为“非主流”的文学样式进入“主流”的影视市场时，原著的风光却黯淡了不少，“雷剧”层出不穷。《佳期如梦》《会有天使替我爱你》《泡沫之夏》《千山暮雪》等都是较早试水的作品。这些原著小说都拥有极高的人气，但在改编成影视剧后差评不断。

　　最近一部由热门网络小说改编而成的电视剧《何以笙箫默》，虽然收视飘红，但却遭到了“吐槽”。不少业内人士更愿意将其评价为一部运营大于内容的“营销剧”，而非好剧。从网络小说改编剧上，观众甚至总结出了基本“套路”：找来一部高人气网络小说，请来以“高颜值”著称的演员，不管什么题材都要放大情感波折。

　　网络小说改编剧，

　　不应该成为一种类型

　　一位影视界大佬在某论坛上表示，对于网络小说资源就应该“不管内容，先买来囤着再说”。网络小说影视化的道路“越走越窄”，影视剧市场的急功近利正是其症结所在。

　　眼下的疯狂“开采”，不但对网络小说多年积累的品牌价值造成极大浪费，甚至“反噬”着网络文学的生命力。一位在影视公司从事文学资源开发的工作人员透露，优质的网络文学资源其实都集中在网络文学刚刚起步的阶段，因为那时还没有影视公司的追捧与商业开发诱惑，当时的作家们纯粹是为了表达真正感动自己的东西。而今虽然市场火暴，功利却埋葬了最初的创意，作品中迎合市场、粉丝的痕迹越来越重，题材雷同的跟风之作越来越多。

　　不少影视剧公司之所以瞄准网络小说，就冲着其“快、多、奇、省”的特点。而网络小说本身内容扎实与否、适不适合转码成影视语言，这些关键的问题却在功利心的作用下被悬置。但事实上，虽然网络小说受到大量粉丝的认可，但是一部优秀的网络小说离影视剧还有很远。

　　李星文认为，网络小说中人物与故事很重要，但最大的宝藏是读者对作品的价值认同。而这恰是隐藏在文本背后，真正需要挖掘的。例如，穿越题材的网络小说改编剧曾风靡荧屏，但真正成功的很少。“穿越”毕竟只是一种手段，读者真正感兴趣的其实是一种古今生活与价值观的碰撞冲突。但大多数影视剧却急于赶上“穿越”的大潮流，最终错过了对作品潜在世界观的展现。

　　一位文化学者曾说，网络是一个载体，而文学不应通过载体区分。从某种程度上看，当年的说书就很接近现在的网络文学，可从说书艺术中萃取出不少现在公认的经典。同理，影视剧也不该光靠原著名气招揽“看客”，而不去挖掘作品背后的深意，将其沦为一种肤浅的类型。

　　（据《文汇报》 文/张祯希 ）