张颐武委员建议：应成立专项扶困资金 帮助文化创意产业

　　今年两会，全国政协委员、北京大学教授张颐武对疫情之后的文化创意产业复兴提出建议。他认为，国家应该成立专项扶困资金，来帮助文化创意产业早日走出困境，如果队伍散了，人也散了，将来再想恢复起来就很困难了，所以，目前最重要的是保持体系的完整，“大概需要几亿的规模。”

　　突然起来的新冠肺炎疫情，让中国不少行业受到了影响，文化创意等相关产业就是其中之一。公开资料显示，2020年春节期间，7部影片全部撤档。猫眼专业版数据显示，1月25日(大年初一)，全国观影人数仅5万人次，单场不超过5人次，全国电影票房仅181万元，而2019年同期票房则有14.58亿元。

　　公开数据显示，2019年春节档票房58.59亿元，2020年基本颗粒无收(其预期票房为70亿元)。不仅如此，春节期间大型节庆演出也停演或无限期推演，正在拍摄的影视剧、网络综艺等也按下了“暂停键”。

　　截至目前，全国大部分影院处于停业状态，票房收入几近为零。但除去商场租金、员工薪资等刚性支出外，还包括放映设备按揭贷款、春节开业装修贷款等分期支付款项等。这使得小型连锁影院，资金链可能会面临较大危机。

　　对话

　　国家需要扶持 产业自身也需要转型

　　北青报：您今年两会给出的建议是什么？

　　张颐武：我今年的提案是关于疫情后文化创意产业如何去复兴的，就是文化创意产业如何在新环境下发展，尤其是影视产业，怎么转型发展，社会怎么扶持等。

　　此次疫情对于文化创意产业的影响也是巨大的。特别是电影行业，就遇到了很大的困难，因为短期内不可能再有高票房的出现了，那现在应该怎么办？

　　我们就提出来国家需要对类似于此的行业进行相应的支持和扶持，同时这些产业自身也需要寻找转型路径。因为疫情常态化后，有些情况会持续，那么如果时间较长，对整个产业的影响会非常深刻。

　　北青报：您能具体聊一下这方面的措施吗？

　　张颐武：比如说，设立一个扶困基金，主要针对电影行业的扶困。此外，作为行业来说，也需要有改变的勇气，比如是不是多和网络公司合作，将作品卖给它们去播放，其实和互联网结合起来是一个非常好的方式，比如如何进行小规模的点播等。

　　实际上，不仅是电影，京剧、话剧等剧场演出也陷入了停滞。剧场闲置以后，就要考虑这些产业如何能在国家政策的扶持下脱困，然后保持一个比较好的状态，等到行业复苏的时候，才会有好的发展。如果队伍散了，人也散了，将来再想恢复起来就很困难了，所以，目前最重要的是保持体系的完整。

　　此外，扶困基金还可以支持一些新作品产生。现在我们有这么好的互联网平台，只要做好版权的有效管理，通过受众付费等方式，完全可以创造线上的收益。当务之急，就是国家应该迅速推出扶困基金。

　　北青报：据您了解，目前文化创意产业受到的冲击有多大？

　　张颐武：演艺产业完全停顿，几乎没有收益，上下游都一样，损失巨大。虽然现在国内旅游已经开始逐渐恢复，酒店等相关产业也在恢复当中，但距离彻底复苏显然还需要一定的时间。

　　北青报：您觉得就是说政策上面包括您刚提到的扶持基金，这种扶持基金大概多少钱比较合适？

　　张颐武：从不同的盘子来计算，我觉得还是需要比较大的体量，大概几十亿的规模吧。但不同的地方有不同的政策，因地施策，但总体上应该有一个几亿元的基金，就能够支撑起来。支撑一段时间后，应该就能摸索到新形态。

　　电影不敢开工怎么办？这时候就需要通过网络定制，比如从基金里先拨款支持一些比较看好的项目，这些项目将来卖给网站也可以有收益，基金也可以回收部分投资。我还提出了一种方式，就是风投。这也意味着，投出去的每一笔钱，将来很大程度上都可以收回来。

　　北青报：您觉得这些产业如果一蹶不振的话，对我们国家会有什么样的影响？

　　张颐武：起码人们的文化消费会有很大的转变，虽然整个文化创意产业在GDP中整体占比不是很大，但是它的影响力和上下游的关联度都很高，如果这个产业的基本框架不能维持的话，对整个社会文化产业会产生非常大的影响，甚至对整个经济环境也会有一定的影响。

　　人和人之间保持社交距离，其实也能够得到很好的文化体验。怎么样把这些空间利用好、利用活，也是一个很重要的问题。当然这既是企业的事情，也需要政府从政策导向上给予大量的支持。