最先看到的，是黑色的铁门，然后是光秃秃的树木，还有树上的乌鸦以及落满枯黄树叶的游泳池，再之后是一对兄弟久别重逢对话拥抱的场景。那对兄弟看上去感情很好，他们互相调侃着，哥哥笑着欢迎因为服役而许久没有归家的弟弟，而弟弟则发现了哥哥头上多出来的一根白发，这在原本有些萧索的环境中增添了许多热烈，《雪》就这样开始了叙事。

　　这是我第一次看伊朗电影，毕竟现在比较受追捧的影片基本都来自欧美。而就在看《雪》的同一天下午，我还看了最近热播的大制作电影《哥斯拉》。离开影院时，似乎还能听见怪兽那种“咔啦啦”的吼声，眼前似乎还有各种大厦倒塌硝烟弥漫的残影——不过脑袋里倒是空荡荡的，似乎在看电影时脑子已经放空了。从剧情上来说，《哥斯拉》几乎就是一个“小怪兽作死求偶，被大怪兽发现，然后大怪兽打死了小怪兽回家睡觉”的睡前故事，其中也充满了某种个人英雄主义，还有一向重视家庭的观念，它的主旨简单、直接、明了。

　　而《雪》的感觉很不一样，它讲述的是一家人在女儿订婚那天发生的故事，虽然结构紧凑，但却让人觉得千头万绪。

　　故事的人物很多，弟弟、哥哥、妈妈、妹妹、奶奶、妹妹的闺蜜、妹妹的前夫，还有贯穿全剧却从未露面的爸爸和妹妹的订婚对象。这一大家子人聚集在房子中，一切都是为了让妹妹的订婚能够顺利完成。

　　整部剧没有一个外景，所有的故事都发生在家中，这个狭小的空间，却让剧情有了无限的延伸。前因后果，人物脉络全部由角色们的对话串联、架构、并支撑起来——这个家庭曾经或许还算富裕，可哥哥生意失败后身为担保人的爸爸被法院传唤，还有用来作担保的房子也成了银行的所有物——他们赖以生存的“家”在渐渐瓦解。其中有几句台词令人印象深刻，妈妈对奶奶说“让大家交口称赞是件十分困难的事”，奶奶对妈妈说“你不断花钱给别人家买嫁妆让她们嫁得风风光光，不惜掏空自己的孩子”，哥哥对妈妈说“我们为善堂做了那么多善事，现在是时候让他们来回报我们了”，还有一段便是弟弟刚知道家中的房子已被银行收走时，他责怪哥哥“毁了这个家”，哥哥反唇相讥“在我为你支付大学学费的时候，你为何不这么说？”

　　不知为什么，我突然想到了“真主使一只乌鸦来掘地，以便指示他怎样掩埋他弟弟的尸体。他说：‘伤哉！我怎么不能像这只乌鸦那样，把我弟弟的尸体掩埋起来？’于是，他变成了悔恨的人”的典故。我想，可能乌鸦在伊朗的语境里有着特殊的含义。

　　影片在每一次或是因为矛盾、或是因为沉思而导致的沉默中，都可以听到院子里乌鸦响亮的啼叫声；弟弟每次苦恼的时候就会坐进已经没有水的游泳池，似乎这样就可以把自己埋进这个大坑中；奶奶将电视切换到音乐频道，欢乐的旋律响起，全家人跟着一起舞蹈，那一瞬间所有的烦恼“都不存在了”；一个长得颇像债主的男人敲门，开门后却发现他是花店的送花员，不知谁为了恭喜妹妹订婚给她送来了一大束玫瑰……直至最后，天空中飘起了雪花，全家人都睡着了，只有弟弟还醒着，他把布置在台阶上的花盆一一收起，原本花团锦簇的家变回了原样，台阶上没有了鲜花的点缀，剩下的只有稀稀落落的白雪。

　　在这雪夜里，弟弟一个人悄悄离开了家，《雪》的主题，在这里才含羞带怯地显示出它的存在。

　　导演说这个故事反映了伊朗经济不景气的现状，也表达了很多年轻人对于留在伊朗，还是离开伊朗往他国发展的迷茫。而我并没有在影片中看到导演所说的“选择”，或许在妈妈不断强调妹妹新的结婚对象是个在德国BMW做总设计师的侨居人士，或者从弟弟对妈妈说“只要那个人住在伊朗你就能挑出1000个问题来”中才能多少看出些导演的意图……可是，影片展现的远不止这些。

　　订婚仪式完成了吗？抑或没有；弟弟对妹妹的闺蜜说“不要在我妹妹面前用他（妹妹前夫）的打火机”是什么意思？……每一句台词，每一个细节似乎都是一条线索的线头，它们敞开着，向各种方向延展，也因而述说着不同的意义。