被誉为“中国宫崎骏” 曾制作《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等经典动画

　　马克宣是谁？这是许多人在听闻他逝世时的第一反应。从《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《哪吒闹海》到《三个和尚》，这些都是新中国成立后最优秀的国产原创动画片，而马克宣就是当年参与制作、设计并绘出其中的动画形象的一名原画师，曾被誉为中国的“宫崎骏”。

　　他是上个世纪中国动画片黄金时代的见证人之一，也是几代人集体记忆的一名创造者。从某种程度上说，怀念马克宣，也是在怀念我们的童年，以及那个已经逝去的年代。

　　经历辉煌：

　　横跨两个国产动画片黄金时代

　　“我们的动画片有两个黄金时代。”著名动画片《黑猫警长》的制片人印希庸说，“一个是建厂之后、‘文革’之前，《大闹天宫》就是那个时候诞生的，水墨动画片也是那时候有的，制作出来了《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》。另一个就是上世纪80年代，制作了《哪吒闹海》《三个和尚》《葫芦兄弟》《黑猫警长》，那是上海美术电影制片厂最辉煌、最鼎盛的年代。”

　　马克宣的职业生涯，横跨了这两个时代。他在1959年从浙江美术学院毕业后，直接被分配到了当时建厂才3年的上海美术电影制片厂，其时刚满20岁。他学的原本不是动画专业，但是因为有着扎实的美术功底，被老一辈艺术家们冠以“小神童”的称号。“他绘画基本功好，又勤奋，刻苦钻研业务，有专业精神。到厂之后，他和老一辈的人相处得很好，很多导演喜欢他。”印希庸说。

　　作为当时上海美术电影制片厂最年轻的创作人员，马克宣在中国动画电影的第一个鼎盛时期，跟着当时鼎鼎大名的导演、动画艺术家特伟、钱家骏、万籁鸣等人。在他进厂后一年（即1960年），中国的动画片终于突破了单线平涂的传统技法，创造出了一种新的动画片类型——水墨动画片。创作的初衷，就是想让国画大师齐白石的画动起来，结果便是如今仍被人们传为美谈的《小蝌蚪找妈妈》。

　　做事到位：日本人一直想学水墨动画技术都没学会

　　熟悉马克宣的人对他一致的评价是：极为认真、严谨，做事情非常到位，能多做一分就绝不少做一分。和他私交甚好的朋友向华甚至颇为伤感地说：“其实我觉得他是累死的，他在进行创作的时候，事无巨细都要抓。教学也是，他做得比学生都要多。”

　　1988年，马克宣和阎善春联合执导了水墨动画片《山水情》。片子出来之后，在国内外获奖无数，《山水情》也因此被视为马克宣职业生涯的巅峰之作。印希庸说，在《山水情》之后，迄今再无一部真正意义上的水墨动画片诞生。 “在一些广告里，有一些假水墨动画效果，那不是真的。”向华说，“水墨动画片的原画非常难画。那个年代没有电脑，全靠手画，画好之后再拍，一笔下去，笔墨有浓淡。因为用的是毛笔，非常容易变得浓淡不一。但是你要让它动起来，每一块晕染的程度都要保持前后一致。所以，每一笔浓淡的分解变化，都要分别拿出来进行不同的曝光，让它达到一个虚和实不同的比例。这个很困难。这个技术日本人一直想学，到现在都没有学会。完成一部水墨动画短片，需要很多人做上三四年。”

　　“水墨动画片的特殊工艺，就是见功底的地方。现在有电脑了，比如一幅画，虚实可以分出三、四、五层就很难了；但是马克宣能分到八、九、十层，这就是功力了。”印希庸说。

　　朋友遗憾：他走掉以后，很多技术就没有了

　　《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》的片长都只有20分钟，《山水情》的片长是19分钟。“水墨动画片强调意境，不是靠情节取胜。《山水情》的情节特别简单，《牧笛》的情节也简单。它们靠的是绘画风格，以及导演极高的文学艺术修养。”向华说。

　　众所周知，《小蝌蚪找妈妈》的风格来自齐白石，《牧笛》的风格来自李可染。《山水情》呢？“马克宣在制作《山水情》时想创新，想和上海美术电影制片厂之前的水墨动画片的风格有一点不一样。”印希庸说，“《山水情》的画风偏柔美细腻，来自吴山明。”

　　《山水情》没有对白，从头到尾都是配乐。“导演希望大家光凭看画就能看懂。事实上，这部动画片是先有音乐，再配画面的。但是整个画面看起来仍旧很顺畅、和谐，给人一种享受。”印希庸说。

　　1992年，马克宣独立执导了《十二只蚊子和五个人》，这部片子在第19届安纳西国际动画电影节上获得教育片奖。“除了水墨动画片之外，马克宣特别致力于做漫画类动画片。”向华说：“之前，他和阿达合作了《三个和尚》《超级肥皂》《门铃》，都是这一类型的动画片。”当时在国内还没有人探索这种类型的动画片。

　　在向华看来，马克宣的逝世，首先是“动画技术的一大损失”，“他逝世以后，很多技术就没有了”。另一个遗憾，或许是中国那一代动画从业者的遗憾，就是“那一代人都没有怎么做过长片”。

　　向华说：“所有的长片，如《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》全是联合导演。当然后来有了《宝莲灯》，但是那已经是商业片了。”

　　学生追忆：他是最认真的老师

　　还在北京大学软件与微电子学院就读的周梦迪，也曾有幸跟马克宣老师学习中国动画史及世界动画史课程。

　　“马老师上课很敬业，每次都比我们去得早，等着我们。枯燥乏味的理论课，也能被他讲得很有意思”。

　　今年1月时，学期结束的那场作业汇报让她记忆犹新。平时18时~21时的课，因为内容量大被延长到了23时才结束，75岁的马克宣老师扶着椅子的把手才能缓缓站起来，对每一组作业都进行了详尽的总结点评，脸上始终挂着微笑。

　　课外，他常常鼓励学生多进行实践，并强调“一定要真心喜欢动画片才可以，做出自己的风格，不能别人做什么你就去做什么”。周梦迪是他带过的最后一届学生，因为1月结课后马克宣老师就被查出了肺癌。“看到他的离世消息觉得很突然，脑海里都是平时在校园里看到马老师穿着长风衣的身影。他看见我们会一直笑着打招呼，那好像还是昨天”。

　　（本报综合）

　　马克宣代表作回顾

　　《小蝌蚪找妈妈》（1961年）

　　我国第一部水墨动画片。

　　【获奖记录】1961年瑞士第14届洛迦诺国际电影节短片银帆奖；1964年第四届戛纳国际电影节荣誉奖。

　　《三个和尚》（1981年）

　　【获奖记录】第一届中国电影金鸡奖最佳美术片；第32届柏林国际电影节银熊奖。

　　《哪吒闹海》（1979年）

　　我国第一部大型彩色宽银幕动画长片。1980年成为第一部在戛纳参展的华语动画电影。

　　【获奖记录】1980年获得大众电影百花奖最佳动画电影奖；1983年获得菲律宾马尼拉国际电影节特别奖。