文学与青年，一直是文学圈里常谈常新的话题。王蒙先生说，青年需要文学，文学也同样需要青年。青年人所具有的敏锐，有理想，有所批判，对生活的热爱，对细节的兴趣等等这些特点，也是文学的特点。文学只要表现出这种生命力，那即使年华已经老去，也能重新唤起当年豪迈的志气。

　　从作家开始进行写作的年龄看，就没有限定，也不会限定。在作家的旅途上，他们一路蹒跚走来，首先需要的是打开心扉，写下故事和心念，然后由历史去评说。

　　作家蒋方舟7岁开始写作，9岁出书，曾就读于清华大学新闻系。她“感觉自己是从魏晋穿越而来”，写小说很自然会联想到自己，要文中的主人公带着她的人生阅历去行走。为了完成小说，她常常要放大自己过去十来年经历过的一切情绪波折，而这也往往使她变得更加敏感。

　　作家冯唐17岁写了第一部长篇小说，那时候他的写作动机常常是为了追求姑娘。其中有一位师姐，是典型的文艺女青年，冯唐最初知道余华、格非这些当代作家的名字，都是从她那里听来。

　　作家迟子建17岁读师专的时候，开始了真正的写作。她写的文章有一种心灵的质感，比如，她多次谈到自己非常热爱泥泞。她说，俄国作家罗蒙诺索夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、蒲宁、普希金都是踏着泥泞一步步走来的。在融雪的时节，迟子建走在农贸市场的土路上，会遭遇那种久违的泥泞。为此，她感谢雪，雪不仅仅诞生了寂静、单纯，也诞生了肮脏、使人警醒、给人力量的泥泞。

　　作家毕飞宇在9岁的时候，因爱上唐诗，萌发了写东西的愿望。文学真正对毕飞宇产生影响是在1979年。真正写小说是在1987年秋天，当时毕飞宇已任教于南京特殊教育师范学校，最初写小说就是为把课余时间消耗掉。1991年，毕飞宇的处女作《孤岛》在《花城》发表。三年多的时间里，他一直是在退稿的黑暗中煎熬。

　　作家苏童，是1980年开始构筑文学梦的。那一年，苏童考取北京师范大学中文系，开始不停地练笔写作。当时，腼腆的苏童因怕同学笑话自己总收到退稿信，于是借用一位家在北京的女同学地址，寄收稿件。大三时，《星星》开始发表苏童的诗作，《青春》也开始发表苏童的小说，处女作《第八个是铜像》还获了一个小奖。

　　今天，更多的文学青年来自社会底层的打工族、蚁族和漂族，他们或在北上广闯荡创业，或在家乡打拼谋生，不少人深受自己家乡厚重历史文化的熏陶，又被新的思维方式所影响，因此他们一边打工，一边用心读书和写作，他们本人和作品已经成为了文学场里的一支不可忽视的力量。他们的作品讲的是这个时代的故事，吸引的是和他们有相似生活经历的青年人。鼓励他们投身写作，就会让更多的青年离文学更近一些。

　　作家年龄与写作的行为相比，并不重要。作家开始写作的时候，自己就是自己的对手。开始早的容易占领先机，但后起之秀也有生活积淀的扶助。从最早的编织梦想，到进一步领悟生活，他们不断解析纸面上虚拟的背叛、疏远、伤害，叩问善良、真诚、从容，成就心灵捕手的角色。不停地写作，无形中拓展了他们的人生高度。

　　在今天的数字化时代，我们行走在虚拟世界和现实世界之间，相对于阅读，我们更习惯于浏览。对最容易接受新鲜事物、也最容易被改变的青年来说，阅读方式的变化，会冲击不同人对文学的态度。但是，青年依然需要保持对文学的热爱，因为喜爱文学，与文学为伴的人，一定会从文学中得到莫大的帮助，甚至会改变他的一生。