2013年，韩国共上映840部电影，其中好莱坞进口片超过600部，产量不足200部的本土片，却拿下了1.27亿观影人次，市场份额超过60%。“好莱坞的溃败”明显体现在2013年的年度票房排行榜上：前10名只出现了一部好莱坞片——排在第4位的《钢铁侠3》。

　　事实上，韩国正在成为世界上国人最爱看电影的国家：2013年，韩国观影总人次达到2.133亿，人均观影次数为4.12次——首次超过美国（3.88次）、澳大利亚（3.75次）和法国（3.44次），位居世界第一。而在中国，这个数字不足1次。

　　“三八六世代”的美学地图

　　韩国电影在世界舞台上的突袭，标志性的节点是2000年林权泽导演的《春香传》，这部“韩国版《红楼梦》”成为韩国影史上第一部入围戛纳主竞赛单元的作品。两年后，以朝鲜王朝为背景的《醉画仙》，更是成就了林权泽在戛纳电影节上的最佳导演地位。

　　在韩国本土，以出生于1963年的朴赞郁和出生于1969年的奉俊昊为代表，活跃着一派 “三八六世代”导演，意指“（上世纪90年代）30多岁，（上世纪）80年代上大学，（上世纪）60年代出生”。正如“新浪潮”之于法国电影、“新电影”之于德国电影一样，“三八六世代”从根本上改变了韩国电影的美学地图。政治压抑的国家分裂和独裁统治的伤痛，通过他们的电影得以消解。

　　在“三八六世代”导演中，许多人参与过韩国上世纪80年代的民主化运动。居住在首尔的美国影评人黛西指出：“奉俊昊就曾经因为参与政治活动而遭到逮捕。他的电影充满了对掌权者的不信任，并经常强调警察的无能和残暴。独裁者统治时代是现代韩国电影中非常受欢迎的题材之一，而朴正熙总统则是在这些电影中经常被提及的人物。”

　　“为了不让我们被世界改变”

　　韩国电影对现实题材的青睐，表现之一是它们热衷于拍摄那些未解悬案。奉俊昊执导的《杀人回忆》以1986年~1991年期间发生在韩国华城市的连环奸杀案为原型，在2003年吸引了500万观众进影院；朴镇彪导演的《那家伙的声音》以1991年轰动韩国的“李炯浩被诱拐事件”为原型，在2007年上映时也吸引了300万观众；而2013年意外在中国走红的《辩护人》，则是取材自1981年全斗焕军事独裁政权下的“釜林事件”。

　　为什么韩国电影如此青睐现实题材？2011年，李圭满以韩国历史上三大悬案之一的“青蛙少年失踪案”为原型拍摄《孩子们》时，曾公开表示过自己对警察制度的不满：“我相信他们是被谋杀的。还有太多这样的案子，由于调查过程中的各种原因，并没有被彻底地揭露出来。”同年，以2005年光州一所聋哑障碍人学校的性暴力事件为蓝本的《熔炉》上映，引发了超过100万观众在网上签名要求政府重启调查，案件得以重审，韩国国会也颁布了加强对未成年人性暴力犯罪处罚的“熔炉法案”——这强大的影响效应，甚至被评选为当年韩国十大法律新闻事件之一。

　　并不是每个韩国导演心中都有一个侦探梦，他们的心声，也许藉由导演黄东赫在《熔炉》的结尾说了出来：“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让我们被世界改变。”

　　（据《新周刊》 库索／文）