日前，一位艺术品爱好者向笔者诉苦，前不久他按照雅昌艺术网上的价格指数，以每平方尺6万元的价钱购进了一位岭南画家的作品，结果买了没几天，就有行家告诉他，这名艺术家的作品目前在市场上的实际行情不会超过每平方尺1万元。

　　这位朋友听了懊悔不已。根据其提供的线索，笔者调查发现，该艺术家的作品市场活跃度的确并不高，近几年上拍数量非常零星，但成交价格奇高。再加上一些业内人士的佐证，笔者认为其拍卖成交记录极有做局的可能。

　　在当前的艺术市场上，这是一宗典型的盲目投资的案例。类似的错误，常见于这个行业的初入者。事实上，要降低自己的投资风险，首要的就是减少投资的盲目性。

　　在西方，艺术品与金融、房地产合称为最热门的三大投资领域。回到国内，这个行业的发展还处在起步阶段，不过势头却与日俱增。在很多人的眼里，艺术品行业水很深，具体表现在市场的知识门槛太高、信息不对称，而且缺乏专业的指导工具。对于炒股和炒房的人来说，他们进入市场的心态远远不及进入艺术品市场那样盲目，这得益于股票和房地产市场交易的规范标准和信息透明，投资者通过行内的价格指数随时都可以准确掌握实时的市场行情。然而，对艺术品投资者来说，他们在国内却没有这样的灯塔。

　　实际上早在2003年，中艺指数监测调查中心就参照国际流行的ASI艺术品拍卖指数分析图表系统，结合通货膨胀、市场利率变化等其它因素，创建了国内首个艺术品价格指数——AMI中艺指数。通过这份指数，可大致了解到2003年以来国内整个艺术品市场和部分艺术家绘画作品的价格变动情况。中艺指数发布仅一年后，雅昌艺术网又创建了另外一套分析体系——雅昌书画拍卖指数。该指数体系由成分指数、流派指数、艺术家个人作品价格指数构成，监测年份则可以回溯到2000年。此后，包括梅摩指数在内的其它国际艺术指数，也曾经尝试过介入国内的艺术品行业，不过，由于市场基础太弱，始终未能在行内找到自己的坐标。因此，国内目前仅剩中艺指数和雅昌指数这两套体系在行业内分庭抗礼。

　　那么，这两份指数对投资者的参考作用究竟如何？从两份指数诞生的第一天开始，业界的质疑就一直如影随形。据笔者调查，争议不外乎以下几点：

　　一是国内的艺术品交易分散、数据不全。一级市场以艺术家和代理人的私下交易为主，几乎所有艺术家都不可能向任何组织或机构汇报其每年的作品销售和收入情况，而代理机构为了逃税更不会对外界透露实情。二级市场主体是拍卖企业。他们的交易相对集中，每次的成交也有据可查。但是，并不是所有的拍卖企业都与编制机构有合作关系。

　　二是艺术品本身存在异质性，交易难以标准化，数据分析难度大。

　　三是行业普遍存在卖假和假卖的问题，尤其是拍卖成交数据，隐藏着大量水份和泡沫，至于画廊等艺术品代理机构提供的润格，则完全不需要标准和依据，其真实性也大打折扣。

　　四是编制机构本身的商业性质，同样也在影响着指数本身的客观性、公正性和专业性。

　　当然，并不能因为上述短板就完全抹杀两份指数在规范行业发展方面的应有功能。毕竟，行业有泡沫，并不代表所有交易都不真实，市场有投机，也不代表所有参与主体都是靠炒作和做局起家的。透过这些有争议的数据，我们仍然可以去研判前一段时间市场交易的大概情况，以及某一市场板块或某一艺术家作品的市场活跃度。

　　一位成熟的投资者，对公开信息始终有种天然的不信任。艺术品投资者与股民一样，大多期望独家掌握能准确提高投资成功率的内幕消息。然而，艺术品毕竟不仅是一种投资工具，而兼具着观赏、装饰、收藏、交流和传承等其它更广泛的价值功能。这一多元性，也使得艺术品的投资群体结构极为复杂。只要他们同时抱有投资以外的其它目的，那么，影响市场价格行情的因素至少又会多几分。

　　因而，这个市场最重要的灯塔或许不是一份指数，而是某种情怀。

　　冯善书