深藏10年的《清明上河图》、传世名画《五牛图》、首次亮相的《伯远帖》、名声遐迩的《游春图》……9月8日，这些“传世经典中的经典”集体亮相于故宫武英殿和延禧宫开幕的《石渠宝笈特展》。为一睹国宝真颜，观众在展厅外大排长龙，为此特展还启动了限流机制。

　　2015年是故宫博物院建院90周年，为此北京故宫推出了一系列重要展览，《石渠宝笈特展》是其中最重量级的珍品大展。被誉为“晒皇帝家底”的此次特展，共展出283件书画藏品，其规格之高、藏品之精，数量之多，在故宫博物院和国内博物馆界都是极其罕见的。

　　在艺术品市场，《石渠宝笈》著录藏品，一直是拍卖场上的宠儿。但其实，在那些动辄拍出天价的《石渠宝笈》中，许多拍品的价值其实是被大大高估了。

　　被展露的皇帝家底

　　《石渠宝笈》，其实就是清宫书画“藏宝秘笈”。自晋唐以来，书画都被视为“国之重宝”，皇家历代均有收藏。“石渠”典出《汉书》，西汉皇家藏书之处称“石 渠阁”。清代以乾隆及嘉庆初期收藏最盛。《石渠宝笈》在清代多位皇帝亲自督办下，于乾隆九年、乾隆五十八年和嘉庆二十一年，分三次编撰，耗时74年，汇集 了清皇室收藏最鼎盛时期所有作品。成书分为《石渠宝笈》“初编”、“续编”和“三编”，共著录魏晋至清初历代书画藏品12000余件，是对中国古代书画艺 术的一次系统整理和集成。

　　“这个展览实际上就是给皇帝晒家底儿！”故宫博物院书画部主任曾君如此概括《石渠宝笈特展》。据故宫博物院院长单霁翔介绍，故宫博物院迄今已统计出来的石 渠著录共计1229件，包括书法228件，绘画1001件，此次特展是故宫博物院书画部数十位专家耗费数年整理研究的结果。大展将以10月12日为 界，283件珍品分两部分展出。

　　其中在武英殿主展区展出的82件（套）书画藏品，几乎皆为传世书画经典中之经典。东晋王珣的《伯远帖》、隋代展子虔的《游春图》、东晋顾恺之的《列女图》 （宋摹本）、唐代冯承素摹本《兰亭序》，及唐代《冯承素摹兰亭帖卷》、北宋赵昌的《写生蛱蝶图》、北宋王诜的《渔村小雪图》、宋徽宗赵佶的《听琴图》等均 列其中。故宫镇馆之宝、全长528厘米的北宋张择端《清明上河图》，首次打开全卷完整展示。此前它只在10年前故宫博物院80年院庆，及之后的中国香港、 日本展出过，但均未全卷展开。展览首次集中展示了顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆5位皇帝的书画作品。延禧宫则集中展示了《石渠宝笈》的编辑、版本、钤印、 收藏地点等学术性内容。

　　《清明上河图》是此次特展公众最为关注的藏品，它曾五进五出故宫，在宫廷与民间辗转流传。据故宫博物院书画部专家聂卉介绍，《清明上河图》有历代鉴藏印玺 近百方。最初藏于宋徽宗内府，然后流转至金国，后被元朝宫廷收藏，明代流入民间，之后被明朝宰相严嵩、严世蕃父子所藏，他们倒台后又被明内府收藏。万历年 间，大太监冯保以偷梁换柱方式将它带到宫外。乾隆年间到了湖广总督毕元手中，毕元被抄家后再次进入宫廷。此后，清末溥仪将它交给弟弟溥杰带出宫外，放在东 北长春伪皇宫藏书楼，之后经东北博物馆转存故宫博物院。

　　东晋王珣的《伯远帖》，备受世人珍视。200多年前，就与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》一起，被视为稀世珍宝，乾隆皇帝将这3件书法珍品珍藏于 养心殿一个独自赏玩的空间，并将这间不足6平方米的小屋命名为“三希堂”。后来，3件珍宝中的《伯远帖》与《中秋帖》，被敬懿皇贵妃带出皇宫，历经流转， 终回故宫。当年溥仪出宫时留在宫中的《快雪时晴帖》，现存放于台北故宫博物院。

　　爱好书画艺术的乾隆皇帝，曾成就整个大清帝国大海汪洋般的宫廷书画收藏。在他执政的半个多世纪里，皇宫因此成为中国最大的书画博物馆，并开始编撰大型宫廷 书画著录《石渠宝笈》。但随着世事变迁，《石渠宝笈》著录书画也和《清明上河图》一样，历经了许多聚散分合。

　　展子虔的《游春图》，是现存最古老的山水画之一。末代皇帝溥仪以赏赐弟弟溥杰之名将其带出皇宫，自此流落民间。北宋范仲淹的《道服赞卷》（局部），民国时 也流散出故宫。这两件作品以后都被著名收藏家张伯驹以重金购藏，解放后无偿捐赠国家，重回故宫。唐代韩滉的《五牛图》是目前存世最早的纸本绘画作品，名列 中国十大传世名画。上世纪50年代，周总理亲自批示从香港回购，回宫时它已破烂不堪，1970年代被修复。此外，北宋赵昌的《写生蛱蝶图》和北宋佚名的 《游骑图卷》，也被溥仪带至伪满皇宫，后入藏东北博物馆，最终调拨回故宫博物院。

　　除上述绝世珍品外，此次特展中，还有许多著录藏品也有很高艺术价值或文化传承。宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》，以细笔描绘了雪江两岸景色，是宋徽宗唯一传世 山水图卷。沈周是明代吴门画四家之一，他的《桐荫玩鹤》是一幅设色工细的杰作。《梅花蕉叶图》是明代大画家徐渭的大写意风格作品，生动描绘出暮色雪景中芭 蕉伴梅花的美感。此外，《十骏马图册》是清宫法国传教士画家王致诚的作品，他名声虽没有郎世宁响，但画作却获更多肯定。

　　据院长单霁翔介绍，故宫博物院规定珍贵书画藏品，只在春、秋季节才可展出，每次展出时间不超过两个月，一次展出后，该书画藏品还必须回库房“静养”3年以上。这意味着，11月8日《石渠宝笈特展》结束后，这些藏品将入库封存，至少3年不会再面世展出。

　　拍场宠儿

　　《石渠宝笈》是清代皇帝尤其是乾隆皇帝收藏品味的展现，它影响了有清一代的趣位，并延伸至今天的艺术审美。但乾隆皇帝并非造诣精深的收藏家，因此打眼在所 难免。而他的大臣们碍于皇帝的威仪，也并不敢指出来，只能将错就错，因此影响至《石渠宝笈》中也不乏伪作赝品。

　　比如黄公望的《富春山居图》，乾隆皇帝先看到的是伪作，他欣喜若狂，题诗赞誉有加。后来真迹来了，他也看出来了，但不好意思承认自己看错了，就让大臣们题诗说真迹如何不好，上演了一出指鹿为马的戏码。

　　此次特展，武英殿东配殿就特辟了“考订辨伪”展厅，通过真作与仿作的对比，说明作品的时代和作者归属，这也是故宫书画专家几代人研究成果的展现。例如曾被 乾隆皇帝欣赏的明代王宠的《临帖册》，经专家认定为经常仿王宠的人的作品，特展将真品一并展出。在故宫博物院，还有专门存放虽经《石渠宝笈》著录，但并非 真迹的书画库房。

　　相关专家认为，对《石渠宝笈》著录书画，应保持客观理智态度。既要重视它的史料价值和珍贵意义，也要正视它的缺陷和不足。因为在《石渠宝笈》中，既有璀璨 炫目的书画瑰宝，也有历代大量伪作和仿作。《石渠宝笈》著录只能保证几点：一、所录作品确在清宫收藏过。二、《石渠宝笈》著录的赝品，不会晚于乾隆或嘉 庆。另外，《石渠宝笈》只有文字，没有图片，这是古代典籍无法避免的缺陷。

　　因为流传有序，近些年《石渠宝笈》著录藏品，一直是拍卖场上的宠儿。一件古代书画，只要上了《石渠宝笈》，立马就有了拍出高价的“金字招牌”。其拍品也多 次成为市场低迷时的抗跌主力，甚至在一定程度上能起到扭转乾坤的作用。其中原因，业内人士认为，这缘于许多藏家对古代书画鉴赏能力有限。例如原本值200 万元的画作，因为没被《石渠宝笈》著录，卖价仅为100万元。同样仅值100万元的画作，凭借《石渠宝笈》著录的身份，就能拍到250万元。

　　其实，进入《石渠宝笈》的画家，特别是宫廷画家，在绘画史上的地位并不高，因此部分《石渠宝笈》著录书画的拍卖价格存在较大水分。比如清代宫廷画家冷枚， 他的精品之作市场价仅为40万元左右，但如果该作品被《石渠宝笈》著录过，就能拍出4000万-5000万元，溢价非常多。

　　而《石渠宝笈》拍品颇受藏家热捧的原因，还在于《石渠宝笈》的保真附加值。古代书画是不可再生资源，存世量较少，所以无论是宋元的，还是明清的，只要是上 了《石渠宝笈》，哪怕是赝品仿作，年代也不会晚于乾隆或嘉庆，且著录有序，自然受到藏家热烈追捧。而收藏古代书画的藏家，也是最稳定的一个群体，因此未来 行情也会向好。

　　但也有人士认为，随着新一代藏家的兴起，未来10年，《石渠宝笈》的意义将会逐渐弱化。