在电影的初创期，当刘洪涛向《夏洛特烦恼》的演员们讲电影上映后票房如何分成时，还没有几个人会在乎，但当票房不断飙涨的眼下，没有人再淡定。

　　据中国证券报记者了解，本次电影出品方开心麻花、新丽影业、腾讯视频、万达影视的投资比例为4:4:1:1，以10亿元票房计算的话，开心麻花将至少分得1.3亿元的票房收入。而开心麻花的公开转让说明书显示，2013年、2014年和2015年上半年，公司分别实现营业收入1.18亿元、1.5亿元和0.83亿元。也就是说，仅《夏洛特烦恼》一部电影的收入已经相当于开心麻花此前年份一年的全部营收。

　　在《夏洛特烦恼》的成功还在继续之时，资本市场已经迫不及待地为开心麻花算起了账。开心麻花手握23部话剧，除《疯狂的石头》之外，其余22部话剧均为原创话剧，如果《夏洛特烦恼》的成功能够复制，开心麻花未来业绩的想象空间必然十分巨大。“我觉得开心麻花未来的主要利润来源肯定会来自电影，三年之内，开心麻花有望成为与光线传媒、华谊兄弟比肩的影视公司。”郑培敏表示，自己对开心麻花的前景十分乐观。

　　不过，某不愿具名的大型券商研究员告诉中国证券报记者，“话剧和电影的表现形式毕竟是不一样的，对于话剧改编成电影，我觉得口碑是能够保障的，但是否也能复制《夏洛特烦恼》的票房奇迹，我觉得是有疑问的。”

　　以今年5月上映的《十二公民》为例，其原始IP来自于好莱坞经典电影《十二怒汉》，上海话剧艺术中心曾将其改编成话剧《十二个人》。《十二公民》自称“华语影坛首部戏剧电影”，导演徐昂是话剧导演，一众主演均具有话剧背景，虽赢得了不错的口碑，但在票房上却是惨败。

　　刘洪涛回应称，“话剧和话剧是不一样的，并不是每一部话剧都适合改编成电影，还要看它是不是大众化的产品。我们的话剧一开始就是面向大众的，做的是商业话剧。同时，我们的话剧一演就是几百场甚至上千场，是真正经过市场考验的，有市场的基础在这里，改编成电影的风险是很低的。”

　　当然，有好的IP，还要把IP用好。华泰证券指出，IP具备的粉丝基础，使单片在上映初期可以获得关注，但最终的票房还是取决于对IP的运营能力。《九层妖塔》就成为了IP运营的一个反面教材，该片只借《鬼吹灯》的噱头，故事改编薄弱，把盗墓片拍成了怪兽片，使得前期聚拢的人气快速流失，票房表现也不尽如人意。

　　刘洪涛也认为将话剧改编成电影要慎之又慎。他告诉中国证券报记者，“在电影方面，我们想做有品质的电影，宁缺毋滥。也许一年做一部，或两年做三部，肯定很慢很慢。但是，每一部做出来，都力求不同凡响。”

　　在进入电影领域后，开心麻花的营收结构正在发生质的转变。刘洪涛介绍，为了将旗下的话剧演员包装成网络红人，2012年，公司开始涉足网络剧领域，并与乐视网联合推出了国内首部周播网络情景喜剧《开心麻花剧场》。随着网络剧在公司营收中的占比不断提升，公司一直以来仅靠话剧一条腿走路的局面得到一定改观。不过，从今年上半年情况来看，公司舞台剧及衍生收入占比虽然较上一年度降低了2.03%，但仍然达到了95.4%。

　　“去年下半年之前，我们公司的主营业务是话剧演出。之后，我们确定了把公司未来业务做成两大板块，一个板块是演出，一个板块是影业。剧本来源方面，一方面，我们会改编原来的舞台剧；另一方面，我们有很多才华横溢的编剧，他们也在做原创剧本。另外，比较好的版权，我们也可以对外购买。这三个方向都是可以做的。”刘洪涛表示，开心麻花未来要打造演出和影业的双引擎。

　　话剧和电影的相互促进，也将形成开心麻花独特的商业模式，“未来开心麻花的盈利虽然主要来自于电影，但没有话剧为基础，它的电影一定是撑不住的。我觉得，话剧挣的是‘名’，电影挣的是‘利’。这是它独特的商业模式。”郑培敏表示。

　　关于未来话剧和电影如何互相促进的问题，刘洪涛举例说，原来《夏洛特烦恼》瞄准的是今年春节档，但因为拍摄进度的原因排到了五一档，后来又排到了暑期档，最后定在了8月27日。不过，《夏洛特烦恼》在8月10日才拿到“龙标”，仓促上映对电影的宣传很不利。于是，作为电影发行方的五洲提出将电影放到国庆档。“国庆档是一个非常好的档期，但竞争非常激烈，如果排片达不到20%的话，很可能就没戏了。所以，一开始，我们也很犹豫。”刘洪涛介绍，“后来打动我们的理由是，如果放到国庆档，我们就有充足的时间到各地路演，把开心麻花粉丝的力量调动起来。”