2013年，一座矗立于黄浦江畔、外观犹如“珠宝盒”的博物馆走进公众的视线。在商务大厦林立的陆家嘴金融贸易区，震旦博物馆的出现为周边的文化氛围画下了浓墨重彩的一笔。

　　私人收藏搬进商务楼

　　震旦博物馆是一座私人博物馆，它的拥有者是震旦集团董事长陈永泰先生。震旦博物馆董事赖任辰告诉记者，馆藏中包涵陈永泰先生40多年来的收藏珍品，“陈先生希望能借此机会推广古器物学，将自己收藏已久的、深得中华文化精髓的藏品拿出来与社会大众分享。我们可以看到震旦博物馆占震旦大厦总体面积的比例是比较高的，这也是因为陈先生想更成体系、更完整地展示中华古器物的文化。”赖任辰透露，博物馆的收藏和建设以及未来运营都是由陈永泰个人出资承担，“可以说，他把震旦博物馆作为一项回馈社会的文化志业，同时也是震旦集团献力于社会公益的一种方式。”

　　赖任辰坦言，选择将震旦博物馆设立在陆家嘴金融城，一方面是因为震旦集团在大陆的总部位于这里，而博物馆作为震旦集团文化的内核，只有真正走进震旦国际大楼才能更长久地运营下去。“但更重要的是，放眼全球，我们可以看到在诸如纽约、伦敦等国际金融大都市，总会有许多优秀的文化机构相伴而生。我们相信，陆家嘴作为上海这一国际化大都市的金融中心，也需要一个与国际文化交流的平台。”

　　黄浦江畔文化“珠宝盒”

　　震旦博物馆的外观灵感来源于珠宝盒，线条干净利落，灰色基调与错落的光影相映，显得静谧而魔幻，这样的设计使震旦博物馆拥有了“黄浦江畔文化宝盒”之称。这一设计出自于国际建筑大师安藤忠雄设计，而推开博物馆的大门，走进展厅，参观者也能在第一时间感受到强烈的安藤忠雄风格——层次分明的几何线条、光与影在艺术品间穿梭。“我们认为博物馆不仅要有精彩的收藏，好的空间也是艺术展示过程中一个不可或缺的部分。”赖任辰说，“当初选择安藤忠雄，主要的原因是看重了他丰富的国际经验和深厚的亚洲文化背景。”事实上，震旦博物馆也是安藤忠雄设计生涯中首个中国完工项目。“震旦博物馆是他全力出击之作，而最终的效果也的确没有让我们失望”赖任辰补充道。

　　踏着螺旋形的楼梯一路而上，仿佛是踏进历史的时光走廊，光线越来越充足，展厅内越来越明亮，象征从混沌远古走向光明现代的过程。站在博物馆的五楼和六楼落地窗旁，访客可以将黄浦江畔的风光尽收眼底。赖任辰说，“我们希望能够创造这样一个空间，让身处其中的人从周围繁忙的陆家嘴、快节奏的城市生活中逃离出来，来到别一世界，抛开紧张的工作，远离烦人的琐事，你可以就坐在这把椅子上，面对中华先祖们留下来的文明古物，让你的身体和心灵都沉静下来。”在震旦的建立者看来，理想的博物馆是能够创造出这样一种氛围，让人们愿意静下心来，面对先祖们留下来的艺术瑰宝，开始对历史和时间进行思考。

　　博物馆里展品多样化

　　震旦博物馆的馆藏建立在陈永泰先生多年古器物收藏的基础上，并由此推广古器物学研究和传承中国传统文化。据赖任辰介绍，馆内藏品以佛教造像、古代玉器、汉唐陶俑、青花瓷器为主，并特别设立古器物学研究中心，从古器物学的角度对文物进行解析研究，多角度、多面向对观众揭示历史文物的丰富内涵。

　　近年来，除了古器物的常规展览，震旦博物馆还在不断推出当代艺术的展览项目，从“宝格丽125年意大利经典设计艺术展”到“蜕变的舞步”“在创造——当代艺术在震旦”，再到最近的“画影之间”“空间三重奏”……赖任辰说，其实早在建馆之初，震旦就有了开展多元项目和活动的计划，“我们认为，通过引进当代艺术，可以将更多的年轻人群体吸引到博物馆来，并通过古艺术与当代艺术对话的形式，传统文化与国际不断交流的动态，吸引更加多元的族群。”

　　赖任辰同时透露，将“学术生活化 运营国际化”作为发展方向的震旦正在筹备博物馆二馆的建立——震旦国际大楼的二到三楼以及公共空间水晶厅将会改建为二馆。“未来，我们将在那里举办更加多元的艺术展览。”他说，“举办当代艺术项目是震旦面向未来可能性的一种探索，说到底，无论是当代艺术展览还是各种各样的艺文活动，其实都是为了向观众呈现艺术丰富多样的方式，让更多的人可以在日常生活里参与其中。”

　　实习生 门蕾 本报记者 杨玉红