盲目追逐大IP这阵风终究会散，但资本会找新的可以用资本控制的概念出来。这一点，我们要警惕。其实，在故事行业，最大的资本是故事。因此，讲故事的这些人，不要想着为平台和资本服务。

　　IP被过度炒作或掠夺性使用

　　今天我们讨论IP意义重大，大家都知道双十一意味着什么。我查了一下，阿里今年双十一交易额为912.17亿元。去年中国电影总票房是296亿，电视剧的交易额是100亿。电影电视剧加起来，满打满算400亿。中国影视人忙活一年，不如双十一这一天。我这么比较不是经济学上的比较。我想说的是，阿里这样一个体量的公司，不光自己成立了影业，还控股了很多家影业，几乎是买了中国影视的半壁江山。不光阿里，还有腾讯，一口气开了好几家公司，要将中国影视一网打尽的意思。除此之外，各种热钱，像飞蛾扑火一样，不要命地进来了。我并非说资本不好，而是说这些资本到底只想在故事行业里继续钱生钱，还是有自己的文化追求。因为故事行业是特殊行业，首先是作品，其次才是产品；首先是文化属性，其次才是商业属性。

　　从去年开始，中国影视界发明了IP概念。经过一年多的发酵，这个概念人人都在谈，人人也都有一个各自的理解。其实IP无非就是一个对资源的持续使用或开发。目前的所谓大IP，有很多是过度炒作或掠夺性使用。股市叫做空，大IP可称之为“空做”。就是把一个不具备应有价值的文本，炒作成一个物超所值的产品。这对影视行业是极大的伤害，是竭泽而渔。

　　今年夏天我去厦门讲课，有天晚上在海边跟一个渔民聊天。他告诉我，中国的渔网，网结是全世界最密的。基本上渔网所到之处，寸鱼不生。年年有鱼原来是写实，以后真的就是年年有“余”，变成一个春节的祝福了。这些渔民最懂渔网跟鱼的道理，那个渔民就很痛恨渔网太密，但我看了看他的网，除了水，什么也漏不了。道理人人都能说，但却不会执行。

　　目前，我们的影视业还处在一个无序的过渡期。讲道理是行不通的，我觉得应该讲法律，讲规则，讲秩序。现在这些新兴的互联网公司，把影视资源整个捞了一遍。所以，现在中国有两张网令人恐惧：一是中国的渔网，所到之处，让你年年无鱼；一是中国的互联网，所到之处，焚琴煮鹤，饮鸩止渴。音乐行业被他们灭了很多年。故事行业现在也岌岌可危。

　　新兴资本架空了编剧的地位

　　实际上，现在新兴资本用大IP概念把影视行业的水搅浑了，他们架空了编剧的地位，把编剧变成了一个纯粹的码字的环节。编剧必须发出声音，走一条不同的路。他们把水搅混，我们负责把水加深，把故事行业变成深水区。

　　在深水区，就要讲规则。原来有些公司讲究船小好掉头，拍雷剧、神剧，在深水区船小好掉头就没用了，一个漩涡就把它打翻了。你拍雷剧，雷劈你；你拍神剧，神让雷劈你。一切有规则了。也因此，有人开始造大船。但在深水区，即便你建造了泰坦尼克号也可能会沉，因为深水区里有冰山，一切都要照航线走才安全。等翻一批小船，再沉几艘大船，资本就会明白，得按照影视创作规律和生产规律来。用IP提升GDP、用颜值代替价值，这是本末倒置。

　　原来编剧写完一个剧本，就转身去写下一个剧本了。现在编剧应该换一个打法，写完剧本以后，应该深情地跟其他工种说：“请跟我来”。编剧最好能像美剧模式中那样，变成故事的核心。这样比较容易做出好剧。好剧多了，坏剧必败。天使不出现，魔鬼不退场。

　　盲目追逐大IP这阵风终究会散，但资本会找新的可以用资本控制的概念出来。这一点，我们要警惕。其实，在故事行业，最大的资本是故事。人类最早讲故事的时候，是在篝火边。篝火就是平台，柴火是资本。后来在大槐树下，再后来到了街头，进了茶馆，上了舞台，最后进了电波，进了电影院，进了电视台，进了网络。篝火、大槐树、茶馆、电视台、网络，都是一样的。无论平台如何变化，都跟最早那堆篝火、那棵大槐树没什么根本区别。

　　因此，讲故事的这些人，不要想着为平台和资本服务。我们是语言魔术师，是故事手艺人，如果说我们注定为什么服务，我们为心灵服务。我们是人类的心灵服务员。希望我们能讲出无愧于时代的好故事。

　　宋方金