刘慈欣获“雨果奖”

　　科幻题材难脱小众

　　■特约记者 程喆

　　“雨果奖”是科幻界较著名的创作奖项之一，堪称“科幻艺术界的诺贝尔奖”。2015年8月23日，刘慈欣的科幻小说《三体》获得“雨果奖”最佳长篇小说奖，这是亚洲人首次获得该奖项。不过，《三体》的一花独放，反衬出的是科幻小说界的整体低迷。就整体而言，无论是科幻小说的创作、出版，还是改编拍摄成影视作品等衍生艺术形式，科幻题材依然是仰望星空的孤独者。

　　神奇《三体》 文理科生的教材

　　任何小说简介都不足以描述这样一部宏大叙事，尽管它看起来并不那么复杂：外星人截获了来自地球的信号，并计划侵略地球。面对外星人的企图，地球人分裂为两大阵营——一方期盼地球被推翻重新来过，外星人则能帮助他们扫除社会的黑暗；另一方则决定抵抗入侵。

　　“拯救派”和“降临派”的对抗，在很多科幻作品中都有出现，这样的情节老套平庸，为何《三体》成功了？

　　《三体》的核心竞争力自然是天马行空的想象，外加逻辑严密的推演。好的科幻作品，除了要向读者进行科普外，同时也要能够激发读者对于知识的学习欲望。

　　就《三体》而言，文科生看了，需要恶补物理学知识、天体力学知识、太阳系的二维化等；理科生看了，则要明白从哲学中演化出来的“黑暗森林体系”和“宇宙社会学”概念。

　　越来越多读过《三体》的人开始跟其他人交流自己的想法，或者是挑刺“吐槽”，甚至发展成如果不能谈论一番，就显得过时，并通过各种途径补上有些“边缘”的知识，这就是科幻的魅力。

　　实打实硬科幻

　　有评论指出，《三体》能获得雨果奖，是因为其讨论的命运终极问题，在欧美市场上也不常见，这类作品很容易走向宗教和神学结尾，而不会在科学层面给出一个终极解释。而《三体》难能可贵的是就在于它的“硬”。

　　所谓软硬科幻并没有明确的定义，大概的含义是以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的新技术、新发明给人类社会带来影响的科幻作品。科幻迷们读完一部作品，自然会有所判断。

　　本届“雨果奖”的最佳科幻电影给了《银河护卫队》，然而《银河护卫队》算不上真正的科幻，科幻含量还不如《明日边缘》《我，机器人》《星际穿越》等，充其量和《变形金刚》《复仇者联盟》一样，只是披着科幻的外衣，讲述英雄人物故事，这类所谓的外太空场面、“漫威世界体系”，只是为了人物而服务的。

　　《银河护卫队》这类就是软科幻，而硬科幻中的人物都是为这些科幻点子服务的，故事也是围绕这些科幻点子展开的，人物反而不重要。

　　尤其是在《三体》第三部中，刘慈欣的想象力已经超越了手中的笔，大量的科幻描写，几乎跳过了剧情和人物关系。

　　这也解释了为什么很多人觉得《三体》文笔不好、人物不行，因为这些本来就不是重点。

　　情怀跨越文化

　　《三体》中自然有经不起推敲的物理知识，但这不妨碍人们在读完这部小说后进行反思。

　　好的科幻作品，不仅仅是科学知识和机械的堆积。美国著名文学杂志《纽约客》称，应该是“对人类终极问题的思考”。而“三体”理论所暗含的不同文明之间的倾轧和制衡，以及书中承担保卫地球使命的主角们的不同抉择，都将小说上升到了哲学高度。

　　用刘慈欣自己的话来说，就是：“我觉得最吸引读者的，恐怕是人和宇宙文明的关系”。

　　这也是小说中能让人反思的点。现在人类积极地想要和外太空文明取得联系，但在《三体》系列中，刘慈欣认为，人类不应该轻易暴露地球在宇宙之中的存在，因为人类并不知道外星文明各方面的情况，以及他们的价值观、道德准则，更不知道宇宙之中有没有一个统一的价值观和道德准则。即便外星文明是好意的，和外星人接触也是一件很危险的事，甚至可能会遭遇不可预知的灾难。这个逻辑可从地球上的人类和昆虫这些动物的关系来推断。

　　刘慈欣的这个理论竟然与英国著名物理学家史蒂芬·霍金的理论不谋而合，且走在霍金之前。2010年，霍金发表言论称，对于外星生命，人类要做的不是积极尝试接触他们，而是尽可能避免与其接触。这正如《三体》强调的，整个宇宙文明的状况如何，才是最吸引人的地方。

　　尴尬《三体》 科幻大局难撼动

　　正如《大圣归来》让动漫迷看到了中国动画的春天一样，《三体》的出现，也让科幻迷们高呼：中国科幻要走向世界了。然而，刘慈欣自己都抱着悲观的态度，因为中国科幻还没有形成产业。

　　在获得“雨果奖”之后，他也一再表示：“中国科幻当前的状况不容乐观。”除了名家名作太少，作品成熟度不够之外，更重要的还是出版能力、受众人数和市场规模的差距。科幻杂志《科幻世界》副总编姚海军先生的看法也是如此：“我们最大的客户群是高中生和大学生，科幻作品最核心的价值就是想象力，通过构架一个新的未来、新的世界给自己带来愉悦。中年人往往被现实改变最多，所以对科幻作品渐渐敬而远之。”

　　我国目前只有《科幻世界》一本杂志坚持几十年，可见科幻出版力度很小，还需要长期培养。

　　科幻需要成为一个体系，要让作者赚钱。在美国、日本、欧洲，从一个文字的作品然后改编成影视、动漫、游戏，再到周边衍生产品，甚至主题乐园，它是一个完整的生态链条，背后有足够大的经济利益去支撑，作者有不断的动力去写作。而在中国，大多数作者还处于业余写作的状态。

　　即便现在大火的刘慈欣，除了《三体》畅销以外，其他长篇小说的销量并不乐观。

　　高处不胜寒

　　“从《三体》开始，我毫不怀疑，这个人单枪匹马地将中国科幻文学提高到了世界级的水平。”这是复旦大学中文系教授严锋给《三体》的评价。

　　实际上，除了刘慈欣外，韩松、王晋康都是很优秀的科幻小说作家，但《三体》的光芒，掩盖了其他作品。“单枪匹马”是何等的落寞，《三体》曾经连续3年拿下中国科幻银河奖。迄今为止，《三体》三部曲销量已经超过了100万册，创下近年来科幻小说的发行纪录。

　　不过，刘慈欣说，《三体》只能算是特例。事实上，大多数中国科幻作品的销量只有数千册，《三体》热卖不能代表国内科幻作家的现状。“单靠写作可以养活自己的科幻作家不超过3个。能养活自己的，只有销量的第一名和第二名，第三名都不可能。”

　　姚海军称，目前国内优秀的作者和作品并不多，“真正的一线作者，每年能够创造长篇的作者寥若晨星”。

　　他举例，从2003年开始出版的《中国科幻基石丛书》，目前也只出了不到30本，这也从一个侧面反映了大厦“石料”的缺乏。

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