■严敏

　　都说奥斯卡奖是美国电影的“晴雨表”，其既总结上年度美国电影的演变，又预示来年美国电影的趋向。

　　本届入围的2014年度美国电影实为“小年”，票房收入和观众人次下跌6%和8%，为20年来最差。票房冠军《星际异攻队》本土票房仅3.32亿美元，《变形金刚4》全靠中国观众捧场，全球票房才破10亿美元。其他超级英雄的科幻片、动作片或动画片均表现惨淡。须知超级英雄电影作为美国推行霸权主义的文化工具，一直是好莱坞各大公司不惜砸重金大拍特拍的，但近年来却风光不再。原因多多，一是美国的霸权主义政策和行动不得人心而屡屡挨骂，滥用的酷炫视效又让观众疲劳； 二是好莱坞为降低风险而越来越多通过所谓合拍来借用他国的资金，“示好”地采用他国题材，自然就不能再把他国人物拍成反派或狂轰滥炸他国的地标性景物。

　　主流大片靠边站，独立电影露峥嵘。入围最佳影片的8部中仅《塞尔玛》1部有大片格局，其余7部均为低成本小制作，如无视效的 《少年时代》 成本仅400万美元。8部入围影片总票房仅2.01亿美元，但编、导、演、摄、音俱佳，且题材和风格多样，如《少年时代》写实诗意、《爆裂鼓手》心理惊悚、《布达佩斯大饭店》童话般影像。他们自去年以来横扫各大电影奖，根据权威预测也将囊括本届奥斯卡所有主要奖项。独立电影的创作力和创意性不减当年，再也不是“小众电影”了。正如一位专门研究独立电影的学者所言：“独立电影的勃发，成功地使这种特别品牌的电影在全球范围内变得具有市场价值。”

　　沉寂一时的独立电影在美国重又出头，外因是主流电影凋敝，内因则是它颠覆好莱坞传统的叙述模式而有所创新。如将角逐本届奥斯卡最佳影片、导演、最佳女配角3项大奖的 《少年时代》，据导演理·林克莱特说，他在14年前就有这样的“12年拍片计划”，想“描绘出成长的肖像”又以真实时间捕捉其间变化。他选角特别谨慎，找了同城男孩、女儿和老搭档一起演出，每年暑假拍3、4天，持续拍12年（但全部拍摄时间加起来才39天）。这在电影史上堪称创举。影片从男孩梅森小学开学第一天起拍到他进大学开学第一天，前后同样是他远望天空的双眼，看见的却是全然不同的世界。全片由一系列生活瞬间如上课、聚会、游玩等组成，跨时十二载，“犹如迷你版史诗剧”。有影评称该片“缺乏重量感”，可正是通过演员真实的生命和岁月痕迹，将其人生旅途中的转折不露斧凿但感人肺腑地呈现出来。

　　获9项提名的《鸟人》是后现代主义风格的黑色喜剧片，讲一位过气的超级英雄电影明星为了重振雄风，试图自编自导自演一出舞台剧，但在排戏过程中遇到了精神障碍，想成为飞鸟侠又落了空。当代美国电影由于受MTV影响，多为短镜头和跳跃式叙事，而该片却是大量使用一镜到底的长镜头，以实时形式建构动作和剧情，只见摄影机在纽约一家剧院的前台、后台以及时代广场上穿来穿去，倒逼演员一气呵成演到底。

　　可以预见的是，美国电影的如此嬗变，将有利于各国民族电影的勃发和世界电影的多元化，因为超级英雄大片一时将无法再像巨鳄般吞食全球市场。

　　上海文艺评论专项基金特约刊登