本报记者 李峥

　　昨天，上海电影博物馆内举行了特别的“点映”活动。先是由上海京剧院麒派老生陈少云主演的京剧电影 《萧何月下追韩信》首次放映，之后旅美画家周英华又拿出他父亲周信芳于1937年拍摄的京剧电影《斩经堂》拷贝。

　　360度抠像呈现“月下追韩信”

　　与上海承接的上一部“拍摄京剧经典传统大戏电影工程”项目《霸王别姬》一样，《萧何月下追韩信》在摄影棚搭建背景板，以投影铺设山河流动、日月交替的多媒体水墨画，继承了舞台京剧诗意的特点。电影重点刻画“追”的过程。总体来看，剧中人物的唱腔、念白、身段、圆场尊崇传统京剧，麒派艺术众多表演特点、独有的表演程式得到保留。

　　导演滕俊杰说，一个“追”字给电影剧组出了难题。一边是“一个圆场就算日行千里”的虚拟程式表演，一边是棚内山石草木道具写实的电影舞美，如何在两者间找到契合点？

　　几经讨论修改，上海京剧院舞美部门与上影厂舞美团队合作，最终确立全剧的高潮“月下追韩信”过程中，采用360度环绕抠像技术，即演员在一个绿色圆形封闭空间内进行圆场表演，摄影机架在圆心，跟随演员的表演进行360度圆周轨迹拍摄，再通过后期抠像贴画，实现演员身后的背景不断变换，既体现了一步一景的流动感，又将京剧圆场得以完整保留，这在戏曲电影拍摄中尚属首例。

　　在第十场“追贤”的拍摄过程中，为了在音乐、演员表演和多媒体日落月出的时间点上做到完全契合，滕俊杰与剧组全员反复研究试验两个小时，最终找到解决方案。随着韩信逃、萧何追的动作程式演进，红日逐渐落下，白月山中升起，灯光色调也逐渐从白天的亮色一点点变成夜晚的蓝色，令人眼前一亮。

　　78年前《斩经堂》展现麒派创新

　　因3D版本尚在剪辑中，昨日放映的《萧何月下追韩信》为2D版本。即便如此，该片体现出的先进摄影、舞美技术已十分明显。饰演萧何的陈少云笑称，这次电影一出，竟发现脸上的毛孔也看得十分清楚，非常不习惯。

　　与此形成鲜明对比的是，周信芳之子周英华带回的《斩经堂》。这个周信芳摄于1937年的《斩经堂》拷贝，是周英华在40年前偶然在英国得到的。由于年代太久，拷贝损毁严重，周英华带着拷贝辗转于美国好莱坞找专业机构，完成了胶片清洗、画质修复和声音整理。从放映情况看，拷贝可以流畅播放，但当年以胶片拍摄的黑白胶片已不太清晰，多数时候看不清白色字幕，演员面容也较为模糊。

　　和《萧何月下追韩信》在棚内以多媒体与道具搭建实景不同，《斩经堂》则是真正的实景拍摄，甚至在表现战争场面时，将士们是在山坡上骑着真马，算得上当年非常革命、创新的表现形式。

　　《斩经堂》又名《吴汉杀妻》，电影由周信芳、袁美云等出演。在看过《斩经堂》后，上海京剧院名丑严庆谷直言“非常喜欢”。“别看是78年前的老片子，你看演员之间的配合、细致入微的表演、拍摄角度的思考，还有那种明明是程式动作让你感觉非常生活化、非常舒服。在很多地方，我觉得这部片子一点不比《萧何月下追韩信》落伍，甚至还有很多值得我们学习借鉴的地方。人是艺术永远的核心，不管技术多么先进，电影今后会变成什么样，这些载体都会不断见证艺术家孜孜追求的精神。”