适合本土观众口味放弃国际市场 去威尼斯国际电影节的中国电影越来越少

　　2013年，威尼斯电影节主席巴贝拉到中国选片，几乎找不到一部合乎金狮奖参赛水准的影片，最后只有文晏导演的处女作《水印街》入围电影节“影评人周”单元。2012年，中国的电影票房年收入达170.7亿元人民币，已超越日本，成为世界第二大电影市场；2013年，中国年度票房收入更高达217亿元。但在业内人士看来，这些为中国电影业创造了巨额票房收入的商业片，几乎没有一部“走得出去”。

　　■李邑兰

　　“我不一定适合现在的市场”

　　陈可辛导演的影片《亲爱的》在威尼斯首映，评委陈冲悄悄地进了剧院。“它打动了我”。看完影片，她告诉记者。

　　陈冲是较早和国际一流导演打交道的中国演员之一。1986年，贝托鲁奇拍摄《末代皇帝》时，她在片中饰演了女主角婉容。

　　《末代皇帝》夺得了第60届奥斯卡金像奖包括最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本在内的9项大奖，也让陈冲和“溥仪”尊龙走上了奥斯卡的颁奖台。与贝托鲁奇等西方导演合作，陈冲很早就了解到，“讲人性的故事很重要”。

　　陈冲近年常和“艺术电影”打交道。2007年，在姜文的《太阳照常升起》里，陈冲演“林大夫”，漂亮风骚，就像一个被压抑太久、忽然性苏醒的女性符号一样，有点亢奋，又有点病态。

　　陈冲在1998年拍摄了自己的导演处女作《天浴》。《天浴》根据严歌苓小说改编，讲“文革”末期，四川女知青文秀为了回城，出卖自己的肉体，甚至最终搭上性命的悲惨故事。陈冲凭此片获得台湾第35届金马奖最佳导演。

　　《天浴》之后，陈冲没有再当导演。有时有了想拍的东西，但给一两个人看了后，对方的回答都是“太高端”、“不商业”。“我不一定特别合适现在的市场。”陈冲显得有些无奈，“现在中国年轻一代的观众，他们的生活没有经过大的运动。经济上的发展，剥夺了思想上的探索，大家都把注意力放到努力挣钱上，而不鼓励你去深刻地思考”。

　　一样的高楼大厦，怎样拍出中国质感

　　文晏的评委工作被切割成工整的几块：每天看两三部电影，每过两三天，评委们聚在一起讨论一次，直到最后一天，再整体做一个决定。“凡是那种一看就特别计算的电影，我们一般都不会太喜欢。你看不到才华，看不到生命力，只有各种担心。好的东西还真的就是个性化和发自内心的。”她说。

　　文晏是电影《白日焰火》的制片人。2014年，这部电影获得了第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖。2013年，文晏在威尼斯电影节的身份是导演。她的处女作《水印街》入围了第70届威尼斯电影节“影评人周”单元。

　　《水印街》投资250万元人民币，拍摄历时一个月。片中的年轻人来自城市，听着和西方一样的流行音乐，过着和他们相似的生活。在威尼斯首映时，一家意大利电影杂志评价说，这部电影让他们想起了安东尼奥尼的电影《放大》，都是关于真实与虚幻的一种变化。

　　“中国在变化，北京可能没有那么浓的异域风情了，都是一样的高楼大厦了。怎么在这样的景象中拍出中国的质感来？”文晏说，这是她常常思考的问题。

　　关注底层小人物的命运，很多西方电影也会做。文晏说，比利时著名导演达内兄弟，他们影片的主人公是煤矿工人、木匠、清洁女工、失业者，有质感的地方在于，他们会真正走到那些人当中，没有俯视，也没有施舍。

　　艺术电影的三股“潮流”

　　2014年9月6日，许鞍华的传记片《黄金时代》为第71届威尼斯电影节拉开帷幕。

　　《黄金时代》讲述了上世纪20~40年代中国女作家萧红短暂的一生，以及她与作家萧军、端木蕻良之间的感情。在3个小时的影片中，30多位民国时代的文人出场。要将这些人对号入座，即使对中国观众而言都不是一件容易的事。许鞍华解释，她执意要尝试一种不同以往的叙事方式——把所有的东西变成悬案——“我们没有说要给你们看一些定案，只是把一手资料，她自己写的、朋友写的整理出来。有疑案，就告诉你，这是个疑案”。

　　从观众反应来看，这并不是一次成功的实验。“许鞍华的野心很大，她想在这部电影里放进很多大格局的内容，那个文人辈出的民国时代，日本侵华战争的背景，政治性和个人选择的冲突，重新树立一种传记片的标准……但这些野心束缚了她，造成了《黄金时代》的问题。”《综艺》杂志这样评论。

　　2011年，许鞍华在威尼斯电影节上展映的影片《桃姐》，获得了来自西方观众和媒体的一致好评，“桃姐这位温柔的、有质感的，具有低调的人文精神的女性，也是许鞍华身上完美的电影标签”。

　　许鞍华的大部分时间都用来履行“地平线”单元评委主席的职责。有别于金狮奖，“地平线”单元重点鼓励电影的实验和创新，以捕捉世界电影未来的潮流和趋向。

　　从参赛的影片中，许鞍华看到了当今世界艺术电影的三股“潮流”：一类是反映现代年轻人虚无的，“割手、吸毒、流浪不回家，然后特别理直气壮”；一类是“第三世界”国家的故事，比如阿拉伯地区战争的题材；还有一类，就是对传统的批判题材。

　　参加威尼斯电影节，在许鞍华看来，是一次向世界电影学习怎么讲故事的过程。“学习人家文化上的东西——他们的国家是怎样的，他们的生活是怎样的。有时候因为我们太紧张、太害怕了，怕我们的片子不得奖，就没有时间去欣赏别人的电影。”（原载《南方周末》）