在西藏博物馆唐卡保护工作室的一角，京红正专注地盯着手中的容器。她用镊子从中取出一块碎布角，在空中静止片刻，再与一旁的布片进行比对。这已是京红第四次调色了，仍没有染出她心中想要的颜色。

　　因为在北京出生，父母为她取名京红。学习书画装裱专业的她，大学毕业后回到故乡拉萨，从事了西藏的文物保护工作。

　　西藏博物馆1999年建馆初期，工作人员在对库藏文物清点时，发现许多收藏的文物唐卡在传世的过程中被烟熏、油浸而损坏。有的唐卡卷轴的木头被折断或腐朽。于是，京红入馆开始了这些文物唐卡的修复工作，转眼已快20年。在她手中得以“重生”的文物唐卡已近20件。

　　唐卡，指用彩缎装裱后悬挂供奉的宗教卷轴画，是藏族文化中一种独具特色的绘画艺术形式。

　　近日，京红接到了一幅19世纪文物唐卡的修复工作。这幅唐卡的画芯虽没有损坏，但是画面泛黑，画中人物模糊，“这幅唐卡应该在供奉过程中，受到藏香、酥油灯油烟的熏染，导致了画面的暗沉。”京红说。受损严重的是画芯周围装裱的彩缎，其中下垂的两根绢布做的防风带底部出现了腐烂。

　　针对这幅唐卡的修复，京红首先小心地将画芯与装裱彩缎的部分分离，“因为这幅唐卡的画芯是布质的，所以通过针线与彩缎的部分连接，拆卸时，需万分小心，不能损伤画芯。”待完全拆卸分离后，京红需先对彩缎进行快速清洗。经实验，这幅唐卡可以采用快速水洗的方法进行清污。清洗后，这块布的油烟污渍基本去除，本色显现。

　　看着两条防风带残缺的部分，京红开始犯愁。因为将它们修复，意味着要参照着原来质地花纹和颜色，重新制作两条防风带。京红说，文物是一个国家和民族的记忆，同时文物修复是一项需要耗费大量时间、财力，耐心细致的工作。将散乱缺损的历史碎片修补完整，做到“化腐朽为神奇”，可没那么简单。

　　于是，她四处寻找适合修补的布料，并试着调色、染色。记者在她的工作台上发现一个装满各种蓝色碎布角的透明袋子，“这是我之前染的样品，这些颜色都没有时间的痕迹。”京红无奈地说。最终，她在现有的染料里加了稍许黑色后，京红看到碎布颜色的变化，“没错，就是它！”

　　找到修补防风带的材料后，京红开始着手修复工作。工作室里，跟着京红一起工作的还有措吉美朵，来自昌都，今年27岁，刚刚参加文物唐卡的修复工作。

　　年轻人中，像措吉美朵能静静坐几个小时，做一件在其他人眼里很乏味的事情实属不易。她还很享受这份工作，虽不是专业出身，但是措吉美朵对于这份工作，有着极大的兴趣和热情。

　　措吉美朵说，如今西藏修复唐卡的专业人员并不多，老师京红常常告诫自己，文物修复包含很多学科和实用技术，稍有不慎，文物恐将失去原有的历史模样和意义，“还原历史”的初衷也会瞬间化为泡影。

　　西藏文物资源丰富，是中国重要的文物省区。而有着1300年历史的唐卡，用它独有的方式记录见证着历史的变迁。(完)