原标题：从热情高涨买画到设定选题购藏

　　从南山回来的第二天上午，我在江宏伟的水佐画屋对W进行了访谈。面前的W是一个穿着前卫的年轻人，鼻梁上架着副时尚的小眼镜，看上去倒是更像一个广告策划人。我和他淡淡招呼了一下，便各自坐下来喝茶。地板上堆放着那十卷黄宾虹，贴墙的桌案上靠着幅张晓刚的油画。江宏伟说它们都是W的藏品。我几乎很难把地板上的黄宾虹山水和眼前的W联系起来，但那幅张晓刚的油画与这个1967年出生的收藏家真的无比贴切，它像一幅多年前的褪了色的老照片，隔着时间的轻纱以透澈的单纯临望着安静坐在清晨响亮阳光里的W，嘴角甚至有一缕不易觉察的温暖笑意。谈话于是在这有些暧昧的氛围里开启了。

　　W说他父亲是中山大学教企业管理的教授，但老爷子非常喜爱书画。他对书画的某种情结比较多地受到父亲的影响。“当时只停留于到书店翻翻画册，自己倒没有指望去做画家的”。上世纪80年代末，因为家住在中山大学里面，对门的一个英语老师喜欢画画，他常带着W到广州美院去玩，便由此结识一些画家。W还零星地买了些画，当时的画价实在便宜得可以。这些画却成了W最初的藏品了。

　　1999年时，W已经将一家外贸公司经营得很成功了，手上拥有一定的资产，便常去广州美术馆看展览。他买了些亚明、杨彦文、杨之光等人的画，但却不知道那些标价很高的画作，其实也是可以适当打折的。另外，他虽然买画，且出手相对阔绰，而实际上在艺术品的品鉴上并不在行。几乎还从来没有和画家交流过。后来，江宏伟去广州办画展，正好王冶夫在那里，他说要不要和江老师见个面聊聊天呀？W感觉他可能是看到自己不加考虑地买了几次画，于是要把自己培养成一个潜在的稳定客人了，想让自己通过和画家们的接触来培养对当代画家的投资信心。与江宏伟的接触成为了W生活的一次转折。第一次便聊得很投缘。江宏伟给他设计了一个收藏传统体系延续下的当代成功画家作品的选题，确定的一些名单，基本为当时“新文人画”圈子里的一批画家。比如，刘二刚、方骏、常进、徐乐乐、朱新建、周京新、陈平、田黎明等人。其后，江宏伟又带他到南京来，拜访了一批画家。当看过作品后，W表示了浓厚的兴趣，回去就买了大量的相关书籍认真啃了起来。除了顷刻间培养出的热情以外，作为一个得到一流画家真诚帮助而又悟性颇高的聪明人，W进入这一行几乎没有耗费太多的时间和交纳无辜的学费。

　　在起初的收藏中，江宏伟的影响是直接而关键的。他建议热情高涨的W按照自己设定的选题购藏当代优秀中青年国画家的册页系列：“等到50岁左右时，研究当代画家的人也许会找到你那里看作品。因为对于当代画家，你可以直接到他家里购买他最经典的作品，但对老一辈画家，你不可能这样面对面的，进行系统全面的收藏。”其后，在W手里确实聚集了一批相当优秀的作品，比如方骏的《青花》系列，以及徐乐乐的那套后来参加“开放的时代”展览的册页。有一次，深圳美术馆的鲁虹到W家里，看到他的大堆收藏后，十分惊叹，要他到深圳美术馆搞一个专题性展览。美术馆出面组织展览往往很难收到这么多优秀的作品，好画家的得意之作在自己手上存放的时间总是很短的，一般不待发表，就会被人以重金购走了，也许好东西都是炙手可热的吧，而作专题收藏的藏家手里却囤积了大量精彩之作。之后，W还打算将自己的藏品结集成册，编辑出版一套《名家翰墨》的丛书，由王鲁湘做序，陈平为其起名叫“抱旭楼藏画”。但在结交了一些画商朋友之后，W慢慢开始进入了近现代的收藏。

　　“我认为，中国画收藏有两个途径，一个是当代入手，一个是古代入手。我以前学外语的，与绘画的渊源不深，只能凭主观的喜好，从眼前的当代入手。慢慢和画家接触多了，从他们那里以及自己从书本上学到不少相关知识，渐渐对美术有了清晰的了解，然后在实践中对艺术市场的认识也清晰了。我感到中国画传统一路的东西，当代、近代、古代在许多方面，其精神是一脉相传的。当你玩了太长时间的当代，就会向近代甚至古代去追了。因为近代与古代的画作，其中的奥妙更丰富，对我而言更为过瘾。”

　　W在对我讲这些话时，我发现他有意无意地瞥了一眼坐在身边的江宏伟。他也许的确道出了自己由当代收藏转向近现代收藏的原因，但于我这个局外人而言，这解释确乎有些不切实际的冠冕堂皇。我总该挖掘一些具体的事实的。于是，我的提问使他进入了对数年前往事的回顾和梳理：

　　“我在南京等地收藏的作品一般都会拿回广州去装裱。每次回去我都把这些画挂起来，让一些裱画的和画商朋友来看。他们看过以后不少人都说这些画的价格偏高了，而且收藏当代画家周期太长，有的画作以后未必能保值和增值。我当时心里就犯嘀咕了。”

　　“我对画的判断刚开始时基本上是听江宏伟的。他说什么，我信什么。他是对朋友诚恳而热心的人，他当然不会骗我。但画家看问题往往有自己的视角乃至偏见。我在这种时候最关心的是，哪一类画家可能成为未来的大师？江宏伟和我说，画家画作价格短时期里的涨跌与很多因素有关。绘画是手工作品，数量很小，一两个藏家吃进或让出某个画家的画，都会引起这个画家作品在市场上价格的波动。但就未来是否能成为大师这一点上，他说自己只能看清楚传统这一路画家的未来，而不是全部的画家。因为判断传统一路绘画的艺术水准及其意义，是可以拿近现代乃至古代绘画来做比较的，但完全在西方审美意识催生下的现代水墨就无法确定它未来的走向了。所以他在看到我的怀疑和动摇以后便着力要我培养自己对艺术的判断力，而要提高对传统体系内绘画的判断力，他建议我首先去接触近现代和古代的已成定论的画家。接着他介绍我认识了一个画商，通过这个画商又认识了更高层次的画商。我是比较幸运的，从刚开始就在江老师的帮助下，进入了一流画家与一流画商的圈子，少走了不少弯路。”

　　（连载 未完待续）