读季大纯的画，如饮一杯极浓缩的咖啡，体量虽小，能量却巨大。他的画作看似简单，却百看不厌；看似童真稚趣，却是一个个黑色幽默。如果把他的作品看成一瓶上品香水，前调让人发笑，中调令人反思，尾调则会戳人痛点。因此，观看季大纯的画，更多的是思考，而不是皮相

　　“星期天的早晨雾茫茫，拾破烂的老头儿排成行……”这样一首接地气的顺口溜，没有深刻内涵，不讲大道理，似乎与观念至上的当代艺术是两条平行线。然而，季大纯却在其中看到了旁人并不在意的画面感与趣味，成为这幅《星期天的老头》的创作母题。

　　季大纯在与艺评家栗宪庭的对话中谈到，他对英雄主义式的、有意识形态的事件不敏感，也不感兴趣，反而是那些重大事件中的细枝末节、精灵古怪的事物和逸闻，更能引起他的关注。因此在他的作品中，会出现长着希特勒脑袋的裸体人物、被剥了皮的米老鼠、一卷长长的没有任何欲望与诉求的卫生纸、布满圆点图案的孤独蘑菇……所有这些稀奇怪异的“无聊”之物，在季大纯作品中都可以单独成为主角，在画布中心统治着巨大的空白空间，透着一种难得的“古灵精怪”。这些怪诞图像辨识度极高，每一个都带有幽默童稚之趣，脱离了人们容易接受的经验，仿佛出现在神秘的、离奇的、超现实的、依稀令人不安的梦境中。

　　季大纯非常喜欢胡安·米罗（JoanMiró）的作品。这位西班牙超现实主义画家，有着超越常人的想象思维，作品中充满童趣的形式变幻，给年轻时期的季大纯无限启发。批评家朱其说，“季大纯的内心精神是‘混合式’的，既有中国传统不被教化的乖戾孩童气息，又有现代都市那种单纯的‘坏小孩’脾性。”这种精神内核在《星期天的老头》中体现得淋漓尽致，画面中9位老人与季大纯笔下人物的惯有形式相同，动作幅度很小，却在表情、道具等细节处各有妙趣。季大纯为每个人都设计了道具，或撑伞、或执扇、或读书，一副大有来头的模样，惹出了观者对他们身份的极大好奇心，但倘若按图索骥，仔细考据，也许亦是无解，正中了季大纯的“诡计”。

　　读季大纯的画，如饮一杯极浓缩的咖啡，体量虽小，能量却巨大。另幅创作于2005年的《多利》亦是一幅能量巨大的作品。多利羊诞生于1996年7月5日，它所代表的“克隆”科技成为生物史上的里程碑，甚至一度被看做可以改变人类进程的新武器。2005年，“多利羊之父”的争论引得舆论一片哗然，季大纯也再次关注到了这个与众不同的“生命体”。季大纯笔下的多利羊双眼无神，口含一只人体残臂，鲜血淋漓，像是一个失去了意识操控的生物，没了心性。面对可能无限繁殖的生命，艺术家用自己的方式提出控诉与反问，他创作出的形象看似是日常经验的反映，但其实与日常经验渐行渐远，营造出一个独特的超现实世界。

　　季大纯的画作看似简单，却百看不厌；看似童真稚趣，却是一个个黑色幽默。如果把他的作品看成一瓶上品香水，前调让人发笑，中调令人反思，尾调则会戳人痛点。因此，观看季大纯的画，更多的是思考，而不是皮相。