■玉渊杂谭

　　尽管羊年春晚一再保持低调，但姗姗来迟的节目单一经出炉，各种围绕春晚“做文章”就再也停不下来。要说今年有些创意确实不错，比如用“四大美女”打出“颜值”牌。而总导演哈文的“三不用”原则——低俗媚俗的节目不用、格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用，虽然并不能得到所有人的认同，但我以为此乃创新真正之亮点，应该赞一个——至少从中能看到一种诚意。而所有怀着诚意的探索都值得被尊重。

　　客观讲，自从网络舆论形成一方势力，春晚对于观众的需求就从来不敢怠慢。在不改变既有框架的基础上，每年绞尽脑汁创新甚至人员换血，确实是蛮拼的，论诚意也是不缺的。但即便以这种“抱大腿”的姿态讨好，还是难逃被观众在新春伊始连连吐槽的厄运。正所谓“两败俱伤”，也许春晚自己已经感觉“不会再爱了”，而曾经深爱春晚的观众也早已“想说爱你不再容易”。一段感情，只剩下话题，缘起缘灭，半点不由人。

　　春晚和观众可以说是曾经“在对的时间遇到了对的人”。上世纪八九十年代，全家老幼吃过精心准备的团圆饭后，围坐在电视机前嗑瓜子、吃水果，看春晚，欢歌笑语好不热闹。春节联欢晚会从1983年诞生的那天起，就以新时期老百姓喜闻乐见的节目样态成为春节必需品，在物质和信息相对匮乏的年月，充当了中国式春节的精神寄托。

　　而今除夕夜很多人比杜甫还忙。可能在微信上互传段子和新春祝福语，可能在朋友圈分享刚刚吃过的年夜饭然后互相点赞留言，也可能上网寻觅一两部一直想看却没时间看的电影。在数字化信息时代，一台年年“换汤不换药”的电视晚会想笼络住全国人民的心，恐怕自我认知多少有些问题；而生活形态已经发生变革的观众，试图借春晚在特定时刻重温一种集体记忆，也属苛求。

　　时过境迁，春晚不再是观众的唯一，但彼此间旧情仍在，寄望不减。所谓“人是物非”，“同床异梦”的春晚和观众之间，隔着一个无解的结构性障碍。与春晚遭受同样命运的还有香港贺岁片。那份独属于香港电影的港式幽默，那种无厘头的语言和行为之所以能让人笑中含泪，是因为被时代赋予了深刻的社会内涵。与其说黄百鸣重拾的《家有喜事》系列味同嚼蜡，有如鸡肋，或者王晶坚持的“屎尿屁”风格已沦落到为了无厘头而无厘头，全程找不到笑点，倒不如说时代变了，香港人以及整个华语电影市场的受众审美和需求变了。也许今日王晶还是当年那个以独特的草根视角闯荡江湖的“少年王晶”，无奈江湖已老。

　　正所谓“成也萧何败也萧何”，成于时代的造就，衰于时代的遗弃，谁也不必太执着。 既然如此，春晚何不洒脱一些，甩掉精神枷锁，破除固有条框，勇敢革新？至于观众，也不必严苛刻薄，作为除夕夜娱乐活动的选择之一，春晚真没那么重要。相遇相知系偶然，既已彼此不再适应，不如互相放逐，再见亦是朋友。适逢情人节，共勉之。