古装剧被指“乱穿衣服”观众莫当“服饰史教科书”
- 发布时间：2015-02-04 08:34:59 来源：中国民航报 责任编辑：罗伯特
古装影视剧多年来广受观众欢迎，然而几乎每有一部古装影视剧热播，各种批评其不符合史实的“知识帖”就会在网络上疯传，从早些年的电影《英雄》到电视剧《甄嬛传》，再到近期热播的《武媚娘传奇》，“乱穿衣服”的指责不绝于耳。
完全遵照历史设计服装：
技术上难实现，艺术上没必要
“影视作品故事发生年代距今越久远，创作者发挥度越大，年代越近对历史的忠实度一般来说则越高。但影视剧毕竟是艺术创作而不是纪录片，更不是服饰史教科书，服装设计没必要完全遵照历史。”从事电影人物设计的北京电影学院教师夏晓春说。
据夏晓春介绍，汉代的服饰只有从马王堆帛画中依稀可见其踪影，原貌细节难以考究，拍摄相关题材的作品，服装设计师必须发挥创造力。北京电影学院教师王展说，完全遵照历史设计古装剧服装在技术上不可能实现，艺术上也没必要。王展表示，不管古装影视剧的故事发生在什么朝代，观众总是当代人，艺术作品的服装设计必须考虑当代人的审美习惯。古代服装的真实款式在今天的观众看来，很可能并不好看。
然而，这并不意味着设计师可以胡乱设计服装。知名服装设计师陈同勋曾一手设计了电影《梅兰芳》、电视剧《甄嬛传》的服装。他说：“我们在设计服装时，对每个朝代服饰的基本特征是必须遵守的。至于细节，设计师的发挥空间很大。”
服装大体融合历史元素：
突出作品风格、塑造人物最重要
青年服装设计师方思哲是电视剧《武媚娘传奇》的服装设计师之一。“我没有囿于唐代的局限，而是应用大古装的概念。如武媚娘登基这套衣服刺绣极多、花纹复杂，领子的款式是西式的，目的是让武则天的形象和气势得到突出。若完全按唐代风格设计，观众反而会觉得女皇气势不强”。
除了塑造人物外，影视剧的服装还要与整个作品的风格和美学追求相统一。夏晓春说：“一般来说，现实主义作品的服装写实性强，而戏说的、写意的作品，服装创造性空间更大。”夏晓春说，《英雄》风格高度写意，强调大场面，因此它的服装追求现代感；《秦颂》故事与民间野史关系很大，民俗化特点突出，它的服装色彩丰富多样；而《荆轲刺秦王》着意突出的是史诗感，它的服装因而更加写实，规避了多样的色彩，寻求一种历史的庄严与古朴。
作品的美学追求及塑造人物的需要都远比遵照历史更直接、更有力地影响着服装设计师的创作。而作为一名有责任感的服装设计师，重要的问题不是否符合历史，而是寄托一份直面当下的文化责任。“文化立场有偏差的作品我不会参与创作。我认为，这一点比服装完全符合历史更加重要。”陈同勋说。 （据《中国文化报》）
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