颜真卿（709~789年），字清臣。京兆万年人，祖籍唐琅邪临沂（今山东临沂），与王羲之同乡。颜真卿开元年间中进士，安史之乱，抗贼有功，被召入京，历任吏部尚书，太子太师，加封为鲁郡开国公，故又称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他感念苍生，以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，被李希烈所杀，终年77岁。德宗诏文表彰曰：“器质天资，公忠杰出，入出四朝，忠贞一志。”在中国书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书法初学张旭、初唐四家，后广搜博取，变古法自成一种，方严重大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品有130多种。楷书有《麻姑仙坛记》、《多宝塔记》等。行书有《祭侄文稿》、《争座位帖》、《裴将军贴》、《自书告身》等。其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下书写出的作品，是为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作，以真挚情感主笔墨，激情之下，无拘无束，更好像划破夜空的一道闪电，一闪即逝，不可复得。他不是在刻意地去搞艺术创作，而是自言自语地倾吐，话说完了，作品也写完了，一篇任何人，包括他自己也永远也不可能重复的优秀作品，一挥而就。在中国书法史上唯有此一件作品最为遒劲，且和润。所谓“干裂秋风，润含春风”也唯此作品能当之。元代鲜于枢评此作为天下第二行书。“天下第一行书”已被王羲之《兰亭序》率先占居，故此作不得不屈居第二也。

　　颜真卿是中国书法史上继书圣王羲之之后，又一位开一代书风的大家。其书艺精湛宏远，博大精深，对后世书者有深远的影响。他楷书极具个性，后人形容他的书体如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚瞋目，力士挥拳。”他的行书兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化廋硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，人称“颜体”。米芾《书史》评：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属、诡异飞动、得于意外。”

　　颜真卿是唐代最富笔精神的书法家，颜书尚骨、尚肥、尚法，重气势、魄力、雄壮阔大。他的书法代表了唐朝鼎盛时期的文化特点，也奠定了他在中国书法史上的地位。

　　赵熙（1867—1948），四川容县人。字尧生，号香宋，别署雪五龛。光绪年间中进士，官至江西道监察御史，为官清廉刚正，曾以弹劾庆亲王而名动朝野。辛亥革命后回归四川，被尊为蜀中“五老七贤”之一。著有《香宋诗集》、《香宋词集》。

　　赵熙是我国近现代文艺史上颇为重要的历史人物。以诗文、书画著称于世，其门人有郭沫若、向楚、江翊云等，梁启超曾向他请益诗词。

　　赵熙书法早年学颜真卿，骨重筋丰，圆融磊落，其“车海词宗归梵放，南窗秋雨滴梧桐”的对联，虽未署书写年月，但明显可见颜体“底色”。温州市博物馆藏有赵熙《咏莪堂》楷书轴界格内的字似隶似楷，强调波磷，用笔兼有碑的雄强刻厉，结构外展内促，可知赵熙在继承颜体的基础上又展现出一种书写风格。赵熙历任翰林编修，国史馆纂修，但他的书法没有被碑学大潮所裹挟、吞没，而是循着自己的思路，不断尝试、不断调整，以技进道，终于写出了自己的风格，自己的品味。其代表作《咏莪堂》楷书正是他书法风格的体现。

　　颜真卿和赵熙两位书法大家虽然生活在不同的时代，一个是唐代末期，一个是晚清时期，但两个人的书法成就和学术地位都很了不起。颜真卿写“颜书三绝”的首篇《祭侄文稿》为乾元元年。颜真卿时年47岁。赵熙写《咏莪堂》时年也是40余岁。他以颜体书法中汲取营养并完善自我，从中悟到真谛形成自己的书法风格，影响了后来的书法家，如郭沫若等，都深受他的影响。他的书法风格，也奠定了他近现代书法家的历史地位。