近期，在各拍卖公司举办的春拍会上，近现代和当代书面均拍出好成绩，交易活跃，而古代书画拍卖则显得有些弱势，或者拍品缩减，或者成交缩水。有藏家质疑，当前艺术品收藏市场不正常，当代一些在世画家的画作，居然能比宋、元、明画作贵。对此，拍卖行业专家季涛指出，艺术品到底是古代的价值高还是当代的价值高，需要具体看时间、地点、艺术家以及作品，“普遍来说，古代文物都会很贵，其类似作品之间的差异也许不会不大；但当代艺术品价格上的差异相距千里，是由于经营与运作使然。”

　　在近期举办的一场艺术收藏论坛上，中山“五觉斋”主人郑华星告诉笔者，当前有部分在世画家的画作，比宋、元、明的书画价格还高，这显得不正常。广州艺术品行业商会会长石金柱向笔者举例称，曾有位当代某美院老师的一副对联，在市场上卖50万元，“50万，我可以买广东康有为的一个对联，康有为是清戊戌变法的风云人物，将来历史上，到底谁价值高谁价值低，自有公认。”

　　按一般常理，古代书画、古董越古老价格越高，这主要是因为文物的历史价值越古老越有研究意义，同时越古老书画保留到现在越难，“越老越稀缺，当然就越值钱。”

　　然而在现实却非如此，如今文物艺术品拍卖场上就经常出现当代艺术品卖得比古代文物贵的情况，部分亿元作品就有不少出自现当代书画。拍卖行业专家季涛表示：“现当代中国书画中，有一些作品已经跨过亿元大关，油画当代艺术中也有许多艺术家的作品上了千万元，个别的也过亿，例如，2013年10月5日，香港苏富比秋拍中，当代艺术家曾梵志的油画作品《最后的晚餐》拍出1.8亿港元天价。”

　　近现代画作显然更受市场青睐，它已成为书画拍卖会的支柱。在中国艺术品拍卖市场，中国书画一般会设置三个大板块专场：古代书画、近现代书画和当代书画专场。从成交额度看，古代书画和当代书画一般各占书画总成交额的20%，而近现代书画是书画市场的主力军，也是书画市场的晴雨表，它一般会占书画总成交额的60%。

　　近期包括中国嘉德、广州华艺国际、小雅斋举办的春拍，以及即将举办春拍的佳士得，对中国和亚洲近现代书画均投注较多精力，而这些书画在市场受欢迎度也确实明显。比如今年中国嘉德春拍专门将油画部更名为“中国二十世纪与当代艺术”，在其举办的“济广致远——王济远艺术”、“二十世纪艺术”、“当代艺术I”、“当代艺术II”四大专场，最终成交率达82%。据嘉德方面介绍，此次专场标的总估价约为7000余万元，最终拍卖总成交额为1.28亿元，溢价近一倍，表现优异。

　　在广州华艺国际的春拍中，该公司举办的“近现代书画”及“当代书画”两大专场亦表现不俗，其中“近现代书画”专场244件拍品成交12986万元，成交率达66.4%；“当代书画”专场133件拍品成交4311万元，成交率达78.2%。佳士得即将举办的春拍，今年也特别举办亚洲二十世纪及当代艺术，以及中国近现代绘画、当代水墨等，中国古代书画比例也较小。

　　为什么有时古代文物卖不过现当代艺术品？

　　佳士得香港有限公司中国书画部资深专家游先生告诉记者，近现代书画名家人们相对熟悉和了解，再加上这些近现代画家们的轶事在民间盛传，提升了这些画作者的知名度，也增加投资者的兴趣。而古代书画，许多投资者对他们都很陌生，有许多人甚至连文言文也读不懂，他们对古代书画的理解有心理和文化上的障碍，故市场更多青睐近现代书画。

　　季涛则分析，“今贵过古”的原因主要是：首先，现当代艺术品的风格和特点更容易理解和掌握，当代艺术家更容易获得高知名度；其次，由于艺术家常常还在世，对其作品真伪进行鉴定要容易很多。

　　第三，由于现当代作品数量大，便于进行囤积炒作。尤其在内地文物艺术品收藏市场还不够成熟的情况下，当代艺术品出现高价位自然更容易成为必然。实际上，即便是在相对成熟的国际艺术品拍卖市场上，“今贵过古”的情况也是一直存在着的。

　　“艺术品的价格通常取决于艺术家、画商或拍卖公司品牌的力量，艺术品本身则退居到第二位。”季涛称，一件作品的价格也许与制作时间或技法无关，即使其他人不认同它是杰作也无所谓。艺术市场的动力是画廊、艺术博览会和拍卖会。“随着中国经济的快速发展，中国文化也开始得到中国人，甚至是西方人的重视，因此，对于那些掌握着资本，对艺术史并不是十分了解的人，追求和炒作当代艺术也就成为了一种必然。”