烂小说有粉丝也能卖高价

　　《绣春刀》编剧陈舒感触很深的是，去年开始很多项目找她都是一个公司买了原始小说，哪怕这个小说不畅销，也要拿来改编，“改编原著是未来显著趋势，其实编剧改编小说像当后妈，挺难，改得不好怪编剧。”

　　但为什么那么多公司愿意买小说版权？陈舒自省道，编剧由于是委托创作，需要迎合各方意见，这对编剧想象力是无形禁锢，“网络小说创作更自由、更飞扬。”张冀则认为，未来影视作品的好写手是编剧而不是作家，“作家一定会没落，不管什么原创小说，都要细分类型，只要尊重类型元素，原版与否不重要。”

　　万达影业的一位嘉宾表示，去年公司看了上千项目，觉得可以推进的不超过30个，“我们也买过原创小说，但很多远远不够好，很差，但卖出很高价格。这并不在于故事好，只是投资方看重它们有一票粉丝。”《画皮2》编剧冉甲男感到“无语”的是，有些跟帖量高的网络故事甚至网络话题经常被拿来改编，其情节都是千篇一律的鸡汤文，“比如45度角望天空，海藻般的头发……但这变成影视，没有坚实人物关系，没有推动故事的情节、出人意料的点，是特别可怕的。“

　　翻拍

　　本土化过程阻力重重

　　束焕提到在翻拍作品时碰到的麻烦，“我最近做的一个美国家庭喜剧，编剧团队7个人，但要和各方博弈，版权方索尼空降各种老美，你要不断解释中国人思维不一样，需要做调整，中式幽默和美式幽默不一样。但美国人希望翻译过来就好了。你还要跟评估部门去博弈，他们从观众角度提的问题，如果没达到分数，就要重新写。他们有美国编剧公会，上、下两集不同都有版权，两集剧情改编过来也不能有交叉，因为这在美国是违法的。”

　　张冀则直截了当地表示“痛恨翻拍”，“我觉得韩国电影拿过来就拍，是非常没有志气的。而且美国的东西移植过来也有很多问题和难度。值得翻拍的可以拍，但变成趋势很不好。”

　　冉甲男也提到曾遇一个翻拍项目，原著写小孩在八九十年代青梅竹马，恋爱始于一场棒球赛，“这到了中国就很不实际，因为我们那时玩沙包。像《我知女人心》根本不是中国人表达的事情，说的全是美国方式的台词。”

　　市场

　　众编剧最恨“接地气”

　　谈及青年编剧如何面对市场的话题，张冀认为，编剧应该了解市场，但创作时不能脑子里带着市场，他认为编剧应该写人们需要的东西，“我听了庞麦郎的歌很感动，讲方言在街上游荡，那个状态是很多小镇青年会有的，希望表达自己和这个世界的关系，让这个世界看到他。从根本上，他们需要沟通，这是我们可以给的，放下偏见，为他们的这种寂寞写作。”

　　编剧冉甲男称做《画皮2》时特别不看好，一开始认为片子绝对砸了，很悲观，“没有人想到后来的局面，有时候也是运气，跟档期都有关系。票房的几率性特别高，在一个正常市场化环境，烂片多是很正常的，好片太难。好电影是命，编剧不可能掌握那么多。”

　　众编剧表示，最恨的词汇是“接地气”。束换说，他对“接地气”的要求一直很疑惑，“有人说你拿下女性观众市场，就是一下子两张票，但是你看《速度与激情》《战狼》；我跟徐峥说，《泰囧》如果票房只有几百万，专家就会说你在泰国，而且也没美女主角，不接地气。我这次和东方梦工厂合作，我把外国小说拿给一位非常红的明星，他说想当导演和演员。我一开始以为梦工厂可能很高兴，但老外说先不给演员看，故事阶段只做故事，最后再看是否适合演员来演。”

　　京华时报记者