佟欣雨做客《文化名人访》 中国经济网记者裴小阁/摄

　　中国经济网北京7月2日（记者 张雪）近年来，很多国外优秀和经典的戏剧作品亮相中国的舞台，引得许多戏剧观众、文艺青年慕名前往观看。青年戏剧导演佟欣雨6月29日做客《文化名人访》表示，很多国外戏剧中蕴含着巨大的文化差异，如何进行二度创作，才能在兼顾原著的基础上迎合本土观众这很关键。

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　　澳大利亚当代“国宝级”喜剧《燃烧的疯人院》中文版剧照 图片由受访者提供

　　引进剧的两种模式

　　目前，中国引进的国外戏剧有两种模式。一种就是请国外的团队来到中国进行表演，另一种就像佟欣雨近日带来的澳大利亚当代“国宝级”喜剧《燃烧的疯人院》，购买国外版权进行再度创作。

　　对于第一种直接引进，佟欣雨认为优势在于原汁原味，但他同时表示，劣势就是成本极高，很难控制，因为国外的团队在中国会对剧场的设施，吊杆的承重，包括化妆间的大小，甚至连空调的音量分贝都会有极严格的要求，这个成本控制对于国内大多数引进的制作方来说，可能是个比较难以逾越的洪沟。

　　就第二种模式而言，佟欣雨表示，成本比较低。第二优势就在于可以给观众带来比较贴近于他们生活的，同时又不丧失国外的戏剧本身文化背景和戏剧冲突这样的优秀作品。

　　“最直观的感受，观众不需要再看字幕了。” 佟欣雨一针见血地说。

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　　工作室排练照片图片由受访者提供

　　最惨淡时演员比观众还多

　　“我们最惨淡的时光可能是500座的剧场，下面坐了40个人，演员比观众还要多。慢慢到现在，《燃烧的疯人院》几乎每场上座率都在80%。” 佟欣雨感叹道，近年来，国外引进剧目越来越多，在中国慢慢培养了一批观众，上座率总体呈现很好的上升趋势。

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　　澳大利亚当代“国宝级”喜剧《燃烧的疯人院》中文版剧照 图片由受访者提供

　　改编迎合本土观众成关键

　　对于一部国外本土戏剧，其中蕴含着巨大的文化差异，包括对喜剧笑点的改编，如何进行二度创作，才能在兼顾原著的基础上迎合中国观众？ 佟欣雨告诉中国经济网文化产业频道记者，首先在翻译上要力求保持90%以上的原汁原味。“原剧本当中笑点落在何处，我们在中文的语境下还是落在何处。当然，其中一小部分对于即使再有文化背景的中国观众而言，也并不好笑，干脆把他删掉，像这样的修改我们做了很多处。”

　　佟欣雨表示每一场他都会坐在剧场，根据观众的反馈来判断这一处的修改，是不是符合现在剧场观众的理解范围之内或者口味，根据反馈再进行不断的调整。

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　　佟欣雨在排练场图片由受访者提供

　　冲击是压力也是动力

　　对于国外剧目的闯入，佟欣雨表示，其好的影响就是中国观众有机会不走出国门的情况下，就看到国外新鲜的好的戏剧作品。“这是国内的戏剧人，非常幸福的一个阶段。” 佟欣雨兴奋地说。

　　当然，他同时表示势必会对本土的戏剧的票房作一定的冲击。“但是这个压力本身也是一种动力，”佟欣雨指出，本土的戏剧构作，有大量的素材、大量的源泉，欠缺的可能只是呈现的技术和理念上。“这个就是现在可以通过国外的戏剧作品所看到的，何乐而不为呢？”

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