“爱情电影”长期以来都是商业类型片中的重要组成部分。在某种意义上，它甚至比其他类型片更接近于电影艺术的“造梦”本质。

　　遗憾的是，回顾今年的中国爱情电影银幕表现，很难不被一种失望的情绪笼罩——数量不少，佳作难觅，有望晋级经典序列的作品更是销声匿迹。至于票房，最高的是《分手大师》（6.6亿元票房），接下来是《小时代3》（5.2亿元）、《同桌的你》（4.5亿元）、《北京爱情故事》（4亿元）、《闺蜜》（2亿元）、《单身男女2》（1.9亿元）、《前任攻略》（1.3亿元）、《整容日记》（8300万元）。

　　有钱人才有资格谈恋爱？

　　今天，在很多大陆电影创作者的字典里，“都市”大概与这些词画等号：摩天大厦、立交桥、高档餐厅、酒吧夜店、五星级酒店、高级写字楼、名牌专卖店。所以，在很多爱情电影里，这就是主演们日常生活的主要场景。他们的身份动辄便是富二代、创业精英、高级白领。

　　以《小时代》为代表的一部分爱情电影，对“物质”的迷恋超越对“爱情”的迷恋，他们更热衷于在电影中表现一场宾客云集的盛装派对，或者一辆性能卓越的豪华跑车。而爱情的男女主角，他们不会在博物馆里相遇，不会在书店里相遇，也不会在一次有趣的展览上相遇。他们经常是在夜店、奢华的婚礼现场、游艇，或者什么其他“贵”的地方一见钟情的。这些电影似乎在告诉你，亲爱的，如果你没有一张私人会所的入场券，遇见爱情的概率会低很多。

　　当功利主义战胜浪漫主义时，这个摩登时代的爱情电影，就是你所看到的振振有词的浮夸。

　　我们时代的爱情都是“速食”？

　　在强大的狂欢气场之中，该如何安放爱情呢？这一次，是后现代打败了浪漫主义。爱情变成了并不高明的插科打诨的段子，像任何一个可以轻松消解的即兴玩笑。当然，它还是能够打动一部分已经习惯于恶搞和肤浅的大脑的。只不过，当看到票房数字时，心中还会产生一丝忧虑：这真的代表了我们这个时代的爱情文本吗？

　　其实，无论是浮夸摩登的爱情背景，还是戏谑狂欢的爱情策略，抑或是低龄化的创作倾向，这一切都指向了一个明确的市场诉求——所谓的主流观众群。

　　今年的爱情电影，它们之所以不感人，一个很重要的问题在于，这些拍电影的人，最爱的已经不是爱情，而是白花花的银子了。我们已经不期望在中国目前的电影市场环境中能够产生像《少年时代》这样认真、执著、纯粹、细腻、敏感、动人的杰作，但一味透支从前积攒下来的口碑和艺术信用，终究会作茧自缚。当创作者和观众不再彼此尊重时，在热闹嘈杂的喧嚣声过后，留下一片白茫茫的空虚，又要靠什么去填补呢？（原载《外滩画报》）