□ 郑 杨

　　如果告诉你未来中国会崛起一座“音乐剧之都”，你猜会是哪座城市？恐怕数上十个也不会有人数到东莞。然而，就是这座以农民工汇聚著称的城市，在全国首次提出了打造“音乐剧之都”的构想，实践八年，成为目前国内生产原创音乐剧作品最多的城市之一。

　　从“打工之都”变成“音乐剧之都”，听上去似乎“很傻很天真”。对此，该市主管文化的一位领导回应：“有人说东莞是‘世界工厂’，没条件也没必要搞音乐剧。我们不争论，只管‘很二’地干下去。我们顶住别人的质疑和嘲笑坚持了八年，推出的作品观众平均上座率超过八成，获得国内外重要奖项超过九个。”

　　这回答令人动容。认真想想，是不是有太多有关文艺发展的美好构想，倒在了质疑和嘲笑中？对于一个人、一座城市乃至一个国家，莫不如此。“你不够高雅，所以，别谈艺术了！”这样的习惯性思维令人气馁，让人退缩。但别忘了，许多高雅艺术本身就诞生于某种“很二”的精神：橱窗里被看做时装艺术典范的香奈儿套装，正是香奈儿女士在毫无社会地位的“假小子”时期的设计灵感；音像店里最经典的爵士、摇滚乐，多出自当年的草根艺术家们“最二”的青葱岁月……

　　我永远记得头次带女儿看儿童音乐剧《小红帽》的情景：一次不花钱的免费演出，连戏服都没有的“草台班子”，正当我深感“被骗”、愧疚无比地扭头看女儿时，却发现她兴奋无比的眼神。直到半年后，女儿还念念不忘，常常一个人自说自唱地表演“小红帽”。

　　在艺术面前，我们都是“很二”的孩子，渴求熏陶。没有必要担心观众不够高雅。在东莞，音乐剧如此改变着一座城市的气质：2007年东莞举办第一届音乐剧节，有人穿着拖鞋走进美轮美奂的大剧院，边看表演边高谈阔论；而本月举办的第四届中国·东莞音乐剧节期间，大人孩子都穿着漂亮的正装入场，安静地欣赏。这里一年四季都有精彩剧目上演，“请你喝早茶”的岭南习俗，正被“请你看音乐剧”的新时尚代替。

　　更不必担心作品不够“高大上”，带点“二”的创作或许更受欢迎。如东莞原创音乐剧《钢的琴》，讲述一位对音乐一窍不通的下岗工人，为圆女儿的钢琴梦，和工友们在车间里造出一架有8000多个零件的“钢的琴”。该剧巡演102场惊艳全国，斩获国内政府文化最高奖“文华奖优秀剧目奖”。

　　《钢的琴》像是一个隐喻：一个在音乐剧上“白手起家”的城市，“很二”地追求仿佛可望而不可即的梦。他们“很二”地砸钱培养观众，同类演出东莞的票价只有广州、深圳的1/2，百老汇著名音乐剧《猫》曾在莞上演12场，最高票价仅480元；“很二”地扶持创作，建音乐剧创作生产基地，补贴参赛费用；“很二”地模仿国际流行的模式，从创作制片人制和投资人制，到根据项目招聘演员的办团方式，以及市场化的院线营销模式……今天，他们依稀听到了梦想开花的声音。

　　大声喊出“就是要‘很二’地发展音乐剧！”——更多城市应该拿出这样的勇气。