■卫毅

　　刘和平编剧的《北平无战事》，最近成为最火的电视剧。这部七年磨一剑、正在热播的历史大剧，不仅吸引了广大观众的目光，更在电视圈引发强烈反响。这一次，对于曾经编过《大明王朝》等名剧的刘和平来说，似乎太长了——7年里，他就写了这一个剧本。7年里，这部电视剧7次投资，7次撤资。“现在是第3个剧组拍出来的，我是贴着钱在搞，自己都贴了一两百万元了。有一定的责任感，我才能坚持7年去搞这一部戏”。承担责任感——大概也是他编写所有历史剧的初衷。

　　搞创作要了解民族的历史文化形态

　　记者：你编的都是历史剧，那你的历史观是怎样的？

　　刘和平：如果说历史观，我一般都是从历史文化形态看问题。不会局限在哪个断代史，哪些人物，哪些事件。搞创作一定要了解中华民族的历史文化形态，特别是不同历史时期的不同历史文化形态。另外，还要了解我们这个国家和民族的历史文化形态与欧美日韩文化的不同之处。否则，人家出一个什么东西，火了，好看了，我们就去模仿，往往模仿得不像。因为他们是用他们的文化形式表现出来的，那是符合他们历史文化形态的东西。

　　比方说欧美文化的典型是海洋文化，中国持续时间最长的，最有代表性的是大河文化。大河文化是以农业文明作为主流文化的文化形态。我们如今处于文化的转型期，是从大河文化向海洋文化转型的时代，只是我们的生活形态依然没有转过来。大河文化的表现形态是家族文化，家族文化的特征是祠堂。海洋文化的表现形态是社区文化。你看美国那些大城市，都叫第几街区。现在提出我国提出城镇化，就是告诉大家，我们正在向社区文化转型。但是，人家用了400年，我们用三四十年就要转，一下转不过来。

　　影视文化是工业文明的产物，本来就是海洋文化国家发明的，不是我们发明的，所以人家的表现，从形式到内容都很自然。我们就只是模仿，而且只讲收视率。我不会跟着去做这些。要说我的历史观，就是“独立之精神，自由之思想”。

　　记者：《北平无战事》的历史并不久远，相比于明清的历史，民国史更难处理，你有什么样的编剧方法论？

　　刘和平：也没有什么诀窍。首先，你要认识到，今天人们依然深刻地受到传统文化的影响，只要你把传统文化非常准确真实地呈现出来，他们就会有很强烈的情感共鸣。其次，必须站在今天的角度和高度去看待历史。我的东西一定跟现实有密切的关联。

　　记者：所有的历史都是当代史？

　　刘和平：对。这是一个论断。还有一个论断就是——历史是过去与现在之间永不休止的对话。不同的时期，跟历史的对话是不同的。我今天都是在跟历史对话。我还是有一定的信心，包括过去写的东西，几十年之内你再去看，大家也能接受。我从2007年开始构思这部剧，如果我只是看2007年的口径是什么，然后根据这个去写，那今天肯定用不上，这个就一定是功利主义的东西。

　　我表现的是历史的合理性

　　记者：从《大明王朝1566》看出你编剧截取的时间都很集中，而且都试图展现那个时间段的核心问题，《北平无战事》看上去也有相似之处。

　　刘和平：我截取了1948年8月~1949年1月这段时间。这段时间里发生了一件特别重大的事。这件事发生与不发生，改变不了国民党的命运，但毕竟发生了。这就是币制改革。我这部戏里面最主要说的是这件事儿。国民党没想到，共产党也没想到，后来这短短的1年多时间，国民党倒台，共产党取得了解放全中国的胜利。

　　1948年8月19号，国民党宣布币制改革；9月12号，共产党发动辽沈战役。辽沈战役主要的战略方向是打锦州，这能够把华北战区和东北战区隔开来。紧接着，在离上海、南京不远的地方发动淮海战役。平津战役是最后发动的。

　　我们平时只是从军事的角度去看三大战役，很少从经济角度去看。当时，国民党的经济已经濒临崩溃的边缘，试图依靠美国的帮助，发行新货币，稳定国统区。但那已经是穷途末路，试图挽狂澜于既倒。真走到那一步，政权差不多就完了。一定要以史为鉴的话，我们的鉴就是国民党。还有一点，这部戏里对国民党的评价和表现比较客观，尤其是对蒋经国领导的铁血救国会的表现，这些人还是很不错的。

　　记者：蒋经国和铁血救国会这拨人被认为是当时的第三种势力。

　　刘和平：差不多。蒋经国1948年成立铁血救国会，他在成立大会上有番讲话，提出坚决反腐。目标就是，一次革命，两面作战。两面作战是什么？跟共产党作战还有跟国民党的贪腐作战，试图毕其功于一役。结果，币制改革全面失败。三大战役打完，国民党就退出大陆了。

　　记者：你试图去表现历史的必然性吗？

　　刘和平：我表现的是合理性。可能我有存在主义的思想，存在的就是合理的。我在写的时候一般会寻找历史背后的历史。把合理性说出来了，大家就接受了。我一般不愿意说真实性，也不愿意说必然性。

　　我们不能总在文化低级阶段徘徊

　　记者：你觉得自己生在这个时代，希望承担这个时代里你应该承担的责任？

　　刘和平：现在是文化转型期，后人会来研究我们的今天，不能只留下一堆打打闹闹的东西，总得筛选下来一些有文化内涵有艺术追求的东西。我这个年纪的人，经历了这么多的事，有一种责任，就是希望通过艺术作品，完成对传统文化的升华。这是文化转型期最应该做的事。

　　记者：你认为现在的很多文化产业只是娱乐产业而已？

　　刘和平：是的。文化事实上就是一种形态。生活到了一定的高级阶段就形成了。问题是，我们总在低级阶段徘徊，就形成不了。（原载《南方人物周刊》）

　　后记

　　刘和平编剧时用的是口述方式，让助手录入文字。他觉得只有口述的时候才会明白，下一个机位在哪里，镜头在哪里，是推还是拉或是其他运行方式。每一个人说的台词，只有说过了，才知道这句话对还是不对，接下来人家怎么接。“口述是最真实的”。

　　作品

　　舞台历史剧《甲申祭》获“曹禺戏剧文学奖”和文化部“文华奖”；

　　电视剧《雍正王朝》囊括当年“飞天奖”与“金鹰奖”的最佳编剧奖；

　　电视剧《大明王朝1566》被众多业内外人士称为“中国电视剧历史剧高峰之作 ”