■善言斋专栏

　　每年的艺术品春拍成交排行榜，总会涌现出一大批青年艺术家的作品。尤其是在油画和当代艺术板块，“80后”艺术家的作品也时常会拍到几百万元、甚至上千万元的高价。假设梵高、齐白石和张大千等大家仍然在世，看到这样的拍卖成交数据，不知道会作何感想。

　　老一辈的艺术家怎么想，笔者不知道，倒是在圈内经常听到有青年艺术家自我吹嘘，他的某一幅作品最近又在拍卖市场上卖出了高价。艺术品市场虽然大，但是艺术品的经营圈却很小。这位青年画家的作品在市场上到底走得怎么样，笔者打几个电话就可以摸个一清二楚。

　　这类艺术家的作品，其实进入市场的时间很短，不要说大众收藏者，就算是专业的藏家，也未必都熟悉他们的来路。不可否认，他们当中不乏有那种难得一遇的艺术天才，其绘画风格和技术水平的确也已经获得部分学术界人士的认可，但是，就市场而言，他们的基础仍然是非常薄弱的。主要表现在：其一，他们的作品本身在市场上流通的数量就很少，因而被市场认知、认可的面不见得会很广；其二，他们的艺术风格尚未成形，学术地位有待确认；其三，一级市场的基础和底座还没有筑牢固，他们就在资本的推动下直接进入二级市场，中间没有任何的承接，难以让专业玩家信服。

　　遇到市场自然调整的时期，总有一些专家对那些不懂行的买家建议，一定要收藏青年艺术家的作品，因为他们是“潜力股”，未来升值空间大。说句老实话，面对如此笼统的建议，我们至少要分三个方面来理解：一是，在一线名家作品价格高企、市场追捧过度的情况下，投资中青年艺术家的作品，不失为一种方向；二是，判断一名艺术家是不是“潜力股”，年轻不是唯一的指标。因为作品价格有没有泡沫，并不是由这名艺术家的年龄决定的，而是由其背后的资本有多少来决定的。有很多中青年艺术家，虽然成名的时间很短，但是，由于他们的作品进入市场后一路有资本追随和炒作，其市场价格早已背离实际的艺术价值。如果以投资的目的再买入这样的作品，很可能就会马上被套牢。三是，就算排除背后的炒作因素，也并不是所有中青年艺术家的作品都值得去收藏的。国内在世的艺术家群体数量，是以百万来计的。面对一个如此庞大的创作群体，我们可以想象，当今的艺术品市场竞争是多么激烈。对一名中青年艺术家来说，其以后在学术上、市场上的路能走多远，还存在着极大的不确定性。因而，投资他们的作品，客观上存在的风险是远远比买一线名家的作品要高的。退一步来说，就算经过一定的学术研判，我们假设这名中青年艺术家未来的前途是非常明确且有把握的。但是，这种前途所包含的预期回报到底有多高？回收的周期又有多长？仍然是我们要继续考虑的问题。

　　由是，投资中青年艺术家的作品虽然资金门槛低，但是，投资者在市场实际承受的价格和风险却不见得同样低。价格永远是一个相对的指数，有时候，与一线名家比虽然是低了，但与同档次的艺术家相比，却虚高了不知道多少倍。

　　不管是国内，还是在国外，作为二级市场的拍卖行，其成交趋势一直是由资本主导的。青年艺术家的作品能够活跃在拍卖成交价格排行榜，告诉我们一个很浅显易懂的现实：这些人已经进入了资本的炒作视野，他们是庄家的菜。

　　如果有特殊的渠道，能够以极低的价格买到这些艺术家的作品，当然是可以尝试去赌一把的。问题是，这样的渠道通常不被我们一般的购买者所能共享。倒是一不小心，我们很可能就成为了为炒作者去接盘的傻子。