吴宽、祝允明、唐寅、蔡羽、文征明、陈淳等 吴门名士手柬

吴宽、祝允明、唐寅、蔡羽、文征明、陈淳等 吴门名士手柬 局部1

　　明代中叶，以文会友已蔚然成风，尤其是吴门地区。友人之交游，有文学思想的切磋，有真情厚谊的流露，他们或许在身份上存在差异，却有着由相同文化心态产生的共鸣。文酒宴笑，评骘古今，或书所为文，相讨以为乐。《静志居诗话》记邢参结“东庄十友”， 十友为吴爟、文征明、吴奕、蔡羽、钱同爱、陈淳、汤珍、王守、王宠、张灵。皆为长洲、吴县(今江苏苏州)人。文征明、蔡羽为王氏兄弟、汤珍、陈淳前辈。陈氏受业于文征明。汤珍与王氏兄弟读书石湖治平寺达十五年。他们曰“十友”，乃师生、同学、兄弟。

　　此卷集明中叶吴中名士手札十四通，其中有吴宽致陈璚二通，祝允明、唐寅、吴奕、张墨等致杨季静七通，蔡羽至吴奕二通，文征明致汤珍等二通，及陈道复致丽文一通。其中吴宽与陈璚原为同窗，后陈璚因服膺吴宽的学识，转而尊其为师，后二人同朝为官，陈一直以师礼事吴宽，吴宽则始终以平辈挚友待之，并不以自己位高名重而有所轻慢。此二札或称“成斋大人”，或称“玉汝都宪契友”，古人的谦虚厚道，在短短的几行文字中极为厚重地表达无遗。杨季静是明中期吴门著名琴士，江南文豪都乐意与之交往，唐伯虎等还曾为他画过小像。祝允明三札尤可见他们惜惜相知的友谊。“午间屈过小楼小酌，仆虽不饮，不妨谈笑。”诚挚而亲切，读之感人。另一札当是复杨氏索书诗稿，“只因连日齿痛无好情趣，况不可打发。……故宁缓两日，有兴书之岂不美哉！”乘兴而为，以佳作赠知友，祝允明决非为拖延来开脱自己。此札又涉托季静请人制砚事，如何制作，作何式样，说得很详细：“只可作一池，池方圆不拘，于上不要做坡面，下亦不要插手，但用一样为佳。”务求简约的审美情趣及对文房用品要求的一丝不苟都可见诸于字里行间。品位高，艺术才能臻上乘，祝允明正是在这样的艺术要求和氛围中走向成功的。

　　唐寅曾为杨季静画过小像，而此卷中的一开则是为他抄录了一首自作诗。书体瘦长，点划细劲，带有欧阳询的笔意，是他较早时期的风貌。“梳成鬆髻懒腾腾……少年心性自无凭。”当亦是青年时期的诗作。唐伯虎以善画名世，书法亦有很高的造诣，他后期熔铸赵孟頫的书风已为大家所熟知，早期书法则知之者甚少，故此札为难能。说起书法，吴宽、祝允明自是大家，他们这几开信都是他们成熟期的典型之作。吴宽的质朴从容，祝允明的纵横多姿，都让人如食橄榄，余甘无尽。文征明的二开，虽亦是其五十岁前的中年所书，但他书法成熟较早，四十左右风格已经定型，晚年只是日趋老健而已。卷中前一札《久别帖》笔参二王，随兴一挥，虽率意却不离法度。后一札《为子重书》轻灵飘举，神情洒落，是他中年典型。蔡羽是王宠的业师，教王宠诗文，书法虽未若他这位天才学生享重名，但却得钟、王遗韵，王宠的书艺取向，想是受他影响的。他这开致《吴奕札》忽现赵孟頫体貌，可见他在书道上博取众长的探索。此卷陈道复一札亦不可轻慢，书只数行，但他好学之状却直面纸上。书法尚有文征明的秀丽气象而能舒展自如，从其书风及款字看当是他三、四十岁时所书。陈氏是一代大画家，他与徐青藤开创了中国大写意画法门，影响数百年不绝，书法也自具风骨，然流传的以晚年为多，早作反显得难能可贵了。

　　本卷为项子京所藏，项氏一代大鉴藏家，藏宋元剧作无数，但他亦不忽视同时代人的作品，所藏仇英、文征明、唐寅等人的作品多而且精，此卷的作者大多是他熟悉的人，他的收藏，为此卷的可靠性有了极为重要的旁证。

　　明王世贞于《艺苑卮言》曾言“我明书法，国初尚亦有人，以胜国(元代)之习，颇工临池故耳。嗣后雷同，影响未见轶尘。吴中一振，腕指神助，鸾虬奋舞，为世珍美，而它方遂绝响矣。”

　　据悉，中国嘉德2015春季拍卖会将于5月13—15日预展，16—18日举槌，展拍地点均在北京国际饭店会议中心。此件《吴门名士手柬》将于5月17日晚，在“大观 中国书画珍品之夜”中举槌。欢迎各方藏友莅临参观，以飨艺术与学术之魅力。

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　　中国嘉德2015春季拍卖会

　　预展：2015年5月13——15日

　　拍卖：2015年5月16——18日

　　展拍地点：北京国际饭店会议中心