总成交价1302.4万元，成交率65.21%。显然，北京华辰的油画部主管萧斌对这样的成绩不够满意。虽然在接手北京华辰油画部后就展开一系列的尝试，比如湖南艺术群体的回顾与发掘，比如推出新的年轻艺术家诸如徐文恺等的尝试，但最终的成交并没有太意外的效果。虽然偏锋王新友、唐人郑林、灿艺术李剑光、林松、K空间杨峻、谭平等等业内人士早早到场，但现场鲜有出手。11月19日晚的华辰夜场，只能说市场太“理性”了。

李老十 《荆轲刺秦王·易水寒》 纸本 重彩 1985年作 189×247cm

　　华辰本季现当代夜场，强推的李老十的大尺幅作品《荆轲刺秦王·易水寒》最终以成交价201.25万元拔得头筹。《荆轲刺秦王》是李老十在八五时期以现代水墨的表现力创作历史故事的重要代表作，画面以“狂颠”的笔触和超现实主义的想像对“荆轲刺秦王”的故事做了最富现代性的人文读解，脱透着超越历史时空的人心洞察。这样的价格不得不说很“实惠”，可见藏家虽然对85新潮时期作品的热度不减，但出价却非常之谨慎。

张恩利 《无题》 布面 油彩 2006年作 160×180cm

　　封面作品的张恩利的布面油彩作品《无题》最终以成交价103.5万元成为本场第二高价，这样的价格在张恩利的二级市场里同样非常理性。在近年的艺术市场中，张恩利最受欢迎的作品以2000年艺术转变之后的为主，其艺术特征体现为从人物到静物、从情绪表达到内向隐藏、从热烈到宁静，带有标识性的如“马赛克墙面”、“水槽”系列以及寻常物的透视作品等，这类肃静、内向、隐蔽的图像提出了一种区别于绘画叙述或自述的美学趣味，在画面形式上趋于“冷抽象”观念。

胡建斌 《一个患精神综合症的画家》 布面 油彩 1989年作 130×158cm

　　场内第三高价是来自胡建斌的布面油彩《一个患精神综合症的画家》，最终以82.8万元成交，是华辰本次专场推出的“湖南艺术群体的回顾与发掘”中最高价的拍品。《一个患精神综合症的画家》 是胡建斌80年代后期创作的极为重要的一幅带有观念性的具象写实油画，画面中的人物处在一个逼近局促的空间中，墙面上的分隔线与视平线平行，剥落的墙皮、电灯拉绳，清晰可触，人物与观看者之间几乎没有距离，犹如面对镜子的自我观照，他双手撑着下巴，不是如“思想者”一般的哲学式沉思，而是急切渴盼展开一场与外界的心理倾诉。在85时期注重理性与观念的大潮流中，胡建斌以这种抽象意味很重的传达方式，完成了一种对现代文明矛盾处境中形成的特殊精神状态的投射。

　　“湖南艺术群体的回顾与发掘”中的其他拍品只能说表现平平，这也是萧斌不满意的地方。萧斌向记者表示，尽管专场在学术梳理方面的线索做了尝试，但显然买家并没有及时更好的跟进。而在年轻艺术家方面，华辰推出徐文恺、陈春木、黄淋等，但依然未起效果。华辰当代夜场一定程度上反映了本季秋拍市场的“寒冬”氛围。

梁铨 1992年作 册页二之六《夜路》

　　虽然高价位的拍品未见有更多亮点出现，低价位的年轻艺术家版块也稍显逊色，但是场内的亮点和高潮还是有的。梁铨1992年作两张抽象的《册页》系列带来了场内的一拨小高潮，3万起拍的小尺幅作品一喊价就迅速升至10万，最终两件拍品均被场外委托以14.3万和15.5万抢得。

王易罡 1994年作《无题》 布面 油彩

　　场内的另一件抽象作品同样引起一阵骚动，王易罡1994年作的《无题》同样以高于估价的18万落槌。这件完成于1994年的抽象作品，带有王易罡90年代初作品中明显的表现主义倾向。他认为古典油画中的矫饰色彩过重，同时又对权利体制有着长期逆反心理，所以具象的形象在其作品中被抛弃，转而作为主体出现的是反复书写并层层叠加的一组组数字符号。他在那段时间持之以恒的以数字的排列组合来表现一种内在的连续性，一种对自动行为的追求。

　　从张恩利到梁铨、王易罡，无论是“冷抽象”还是“热抽象”是不是一定程度上反映了抽象市场的觉醒?这当然有待于我们接下来的秋拍观察得到印证。