2014年，艺术品拍卖市场有点降温。虽然据相关部门的“春拍”统计表明：市场规模较2013年春拍略有提升，但如果与高峰的2011年春拍相比，无论成交额、拍品均价以及成交率均未达到当年的高度。且几大家有指标性意义的拍卖公司的成交额都有不同程度的下降。同时在北京举办春拍的拍卖公司比去年也减少了近20%。

　　推而论之，整个艺术品、收藏品市场也都显得景气不足。具有代表性的北京潘家园市场的客流量也大不如以前，其他艺术品市场则更差些，有的新建市场几乎可以用门可罗雀来形容。经营者也叫苦连连，最近接触了一位在某古玩城经营玉器的商户，他抱怨说：“今年以来，每月都赔钱，尤其是8月份仅做成两笔生意，成交额只有3000元。还不够摊位费的零头。其他家的生意也大体如此，没见有太好的。”

　　另据中国美术家网发布的一篇名为《当代国画家生存状况调查》的文章披露，大部分职业画家的生存状况令人堪忧，甚至说“底层画家，艰难糊口”、“专门搞书画创作的艺术家有80%左右的人被经济问题左右，无法完全静下心来搞艺术创作。”

　　以上种种，足可以看出业界对目前艺术品市场形势的估计不够乐观。

　　众所周知，艺术品市场的下行不是始于今年，而是始于2011年下半年。以艺术品拍卖市场为例：据中国拍卖行业协会联合商务部流通业发展司、文化部文化市场司、国家文物局博物馆与社会文物司推出第四期《2013中国文物艺术品拍卖市场统计年报》所示的《文物艺术品拍卖成交额趋势图》即可看清楚这一事实。

　　艺术品拍卖在进入21世纪以来，经历了2004-2005年的一个高峰之后，有过两三年的下行，2008年探底后，则一路飙升，到2011年上半年达到峰值。然而下半年则突然拐入下滑轨道，全年成交额下降了47.88%。而后到2013年又有小幅回升，达到了2010年的水平。至于2014年年景如何？我看可能顶多与2013年大体相当。拍卖市场如此，整个艺术品、收藏品市场也不会有大的波澜。

　　为什么中国艺术品市场交易额在经历了一个荣列全球第一的高潮之后，突然下滑并倒退到四五年前的水平呢？有人把目前艺术品市场不够景气归结为是全国乃至世界经济形势使然，无疑答案是正确的！总体经济形势不振，各行各业均有表现，作为一个与民众日常生活相关系数较小的艺术品市场岂能独善其身？

　　但仔细想来，仅把艺术品市场的变化归结到全球经济不景气的答案又不够完整，不够全面，总觉得还应该做更深入的分析。

　　我看，艺术品市场下行除了总体经济形势之外是不是还有如下几个内外在因素：

　　其一，数字统计的问题。

　　据《2013中国文物艺术品拍卖市场统计年报》披露，“截至2014年5月15日，2013年成交(350.95亿元)拍品款共完成结算198.73亿元，结算进度56.63%，与去年同期的56.05%相比略有提高。目前仍有152.22亿元尚未完成结款。”这一段文字表明，我们统计的年成交额还是个“虚数”，距离实实在在的成交量还有不小的距离，且这些“准成交”的标的以后付不付款还未可知。所以拿一个各拍卖公司报上来的“虚数”做参照并不能准确地反映市场的实际变化。因此，如果挤出那些虽然成交但没有付款交割的水分，仅看完税后的实际成交额，2011年还是不是文物艺术品拍卖市场的巅峰或者是在什么水平上的巅峰就值得商榷了。同理，2013年的下滑幅度也就得重新考量了。

　　其二，金融资本搅动了艺术品市场。

　　21世纪之初，中国的艺术品市场可以说是以比较稳健的态势发展，到2004年出现了一个小高潮。这个小高潮却让金融企业看到了商机。于是就有了一只基金的介入炒作，这只基金以50万美元天价购买了某当代画家组画，开始吃艺术品市场的“豆腐”了。2007年，民生银行(600016,股吧)取得了“艺术基金”的牌照。当年即推出了首只银行艺术品理财产品—“非凡理财·艺术品投资计划1号”，投资于中国近现代书画、中国当代艺术品和少量古代书画作品。2009年国内又出现了第一只艺术品私募基金—红珊瑚一期。此后艺术品信托产品大量涌现，最高峰时达到200多只。

　　艺术品金融产品将艺术品视为和股票、债券一样的标的物和工具，追求的是市场价格而不是艺术价值，具有极强的投机性。故此，为了达到利润最大化则将股市的一套运作模式移植到艺术品市场上来。2009至2011年间，因为金融资本高调介入，高价购买艺术品，从而人为地推高了艺术品价格，扩大了成交量，使2011年文物艺术品拍卖的成交额达到了553亿的虚假高峰。然而，到2013年，由于多家信托公司有近30亿元的艺术品信托产品陆续到期，所以不得不从2012年下半年开始大量抛售近一两年吃进的标的物。因为艺术品的流动性不同于股票，企图在短时期内通过拍卖将大量的，而且是炒高价格的作品出售变现，很难达到预期的价位，甚至没人接盘。从而也致使艺术品拍卖市场的拍品均价、成交额和成交率同时下降。而拍卖市场又是整个艺术品市场的风向标，拍卖市场中价格降低以及成交额和成交率的下降也就带动了整体艺术品市场的下滑。可以说，金融资本的介入对艺术品市场而言是“成也萧何，败也萧何”。

　　其三，社会心态发生变化引起市场的下滑。

　　曾几何时，中国人在冲破“史无前例”的文化禁锢之后，便出现一股对“破四旧”的反思，重新认识到了在那个“火红的年代”被砸掉、被焚毁的历代艺术品的价值。上世纪80年代，潘家园自发的凌晨古玩市场在违法违规的指责下形成并顽强地坚持下来；90年代初，冒着违反《中华人民共和国文物保护法》的风险，先由民间发起动议的“92北京国际拍卖会”都是这种反思的明证。

　　由于相关管理部门主政者的开明，这些顺应民意行为得到了官方默许或支持，艺术品市场得以逐渐做大，从而激发了一部分人的文物艺术品的收藏热情。南北几家艺术品拍卖公司的成立和各地古玩市场的开放进一步推动了收藏热。收藏热反过来又推动了艺术品市场的发展。

　　20余年来，在艺术品拍卖市场捷报频传、屡爆天价的影响下，艺术品收藏热不断升温，到了几近发烧的程度。这时候人们的心理发生了根本性的变化，购买艺术品不再是为了欣赏、不再是为了把玩，也不再是为了收藏，而是为了投资，为了升值赚钱。从而艺术品也就不再是“物”，而是“货”了！可怜那些劫后余生的文物、那些凝聚着艺术家们心血的艺术品珍品也就沦为任人倒买倒卖的天价“生货、熟货”了。

　　为了赚钱，赝品大行其道了；为了赚钱，艺术家们开始批量化生产了；为了赚钱，指鹿为马的“鉴定家”出山“坐台”了；为了赚钱，金融资本兴风作浪了；为了赚钱，“假拍”、“拍假”现象屡禁不止了；为了赚钱，先富起来的大款们囤积居奇了；为了赚钱，“国宝帮”忿忿不平了；为了赚钱，媒体大张旗鼓地“忽悠”了……

　　这时候，收藏爱好者和企图通过艺术品发财的投资客们在付出高昂的“学费”之后；在收集到一屋子或者有行无市的，或者根本就是赝品的“垃圾”而不能出手之后，蓦然回首，突然发现自己原来做了“套中人”。不由得惊叹：我的钱都去哪儿了？!他们对艺术品市场失望了。悠着点儿买，悠着点儿卖，便成了社会的共识。这大概就是所谓的“理性回归”吧！

　　可以说，在20余年的时间里，大众心态从反思文革对文物艺术品的破坏到对艺术品市场的渴求，再到对艺术品市场的失望，来了一圈儿“否定之否定”。可以说：收藏者、投资者失去对市场的信任是引起市场下滑的原因之一。

　　其四，政策的变化导致艺术品市场的变化。

　　在过去的若干年里，艺术品不仅仅沦为投资商们博弈的筹码，还变成了政客们通往晋升之路的铺路石，变成了投机商们敲开执政者方便之门的敲门砖。过去有一个绕口令说：“喝茅台(600519,股吧)的不买茅台，不喝茅台的倒买茅台。”我看这句话里面的“茅台”换成“艺术品”也是合乎逻辑的。行贿受贿之风盛行吹皱了艺术品市场的一潭春水。

　　目前还没有见到过统计艺术品交易中有多少是当作“礼品”而成交的份额，却听说一个个倒了台的大小“老虎”们的窝中堆藏着大量文物艺术品类的“礼物”。可以确信，这些东西绝大部分来自艺术品市场！也可以确信，这些“礼品”曾经为火热的艺术品市场提供了相当比重的贡献率！

　　而今，中央反腐意志坚决，“打虎灭蝇”力度空前，贯彻“八项规定”、“反对四风”的工作强力推进。高压之下已经初步形成了官员“不敢贪”的社会氛围。中央的反腐倡廉决策无疑是一剂治国安邦的良药、猛药，得到了最广大人民群众的热烈拥护。反腐倡廉的强力推进，必然大大遏制了以请客送礼之名行贪污贿赂之实的恶劣风气。因而高档餐饮、烟酒、奢侈品以及文物艺术品市场受到影响是很自然的。如果在艺术品市场中大幅度地减少甚至完全消灭那部分作为行贿“礼品”之用的交易，表现出市场一度的消沉，交易额下滑也就是再正常不过的结果了。

　　另外，除了上述之列，艺术品市场中还存在着大量的不讲诚信、盲目扩张、恶性竞争、浮夸瞒报等等不利于可持续发展的问题，把市场搅得很乱，也是艺术品市场必然下滑的原因。　　总之，造成艺术品市场下滑不仅仅是由于受经济形势影响，而是多种因素叠加的结果。