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《京城八十一号》最强惊悚片“曝”弱点

  • 发布时间:2014-07-21 08:31:47  来源:中国民航报  作者:佚名  责任编辑:罗伯特

  ■特约记者 程喆

  2014年暑期,恐怖片爱好者又迎来了观影热潮,前有《笔仙3》,现有《京城81号》,让人在炎炎夏日中感受到一丝凉爽。《京城81号》已经上映,在惊悚片市场中,该片罕见地被评为“良心之作”。《京城81号》有好题材作为基础,后续的大制作《鬼吹灯》和《盗墓笔记》有小说为蓝本,但这3部影片能否改变惊悚片在电影市场上的格局,尚需观察。

  老宅有“鬼” 中式惊悚拿高分

  经过长期话题发酵的恐怖片《京城81号》终于上映了。在《小时代3》的重压下,《京城81号》在排片上并不占优势。不过,这已经是同类影片中排片率最高的了。

  或许北京的观众对此电影更有观看热情,因为故事的取材就来源于有“四大鬼宅之一”的北京朝内81号。导演叶伟民称,之所以选择《京城81号》这个故事,“首先看中它是一个‘凶宅’题材,其次在密闭空间中的杀人事件非常适合改编成一部悬疑惊悚的电影”。

  叶伟民认为,对于现在看多了国外惊悚片的年轻观众来说,再时尚的画面都未必能刺激得了他们,反而是充满民国年代感的道具,加上一些传说、民俗,比如冥婚、公鸡拜堂等,“有历史感的视觉效果反而会让年轻人觉得新鲜”。

  其实,从前期预告和上映后观众的反馈来看,故事的谜底并不难猜:青楼头牌陆蝶玉本想和京城大户霍家三少爷成亲,却嫁给了刚刚过世的二少爷,冥婚圆房后离奇怀孕(极有可能是吴镇宇扮演的大少爷的孩子),于是陆蝶玉被怀疑怀上了“鬼胎”,十分不祥,陆蝶玉含恨自杀。在她“头七”那天,霍家惨遭灭门,留下阴宅保留至今。

  与其说这是一部恐怖电影,不如说,这是爱情电影。有评价称,虽然剧情后半段仍有不少漏洞,但与如今大银幕上的惊悚片相比,已经算是佼佼者了,称得上是“业界良心”。在影评网上,分数远远高于其他恐怖片。

  论及令人眼前一亮的原因,有电影人称,归功于高成本的大制作。因为只有制片方拿得出钱,才能请得到好演员,找编剧写出好故事,在布景和道具上精益求精,在后期处理得更得当。

  《京城81号》尤其注重打造古老东方的恐怖氛围,布景很有历史的厚重感,这些是低成本电影做不到的。当然,“大制作”的背后一定有“用心认真”的成分。

  漏洞难圆 “穿越”并不成功

  《京城81号》的出现能否打破中国惊悚片尴尬的处境,且不论后续影响,先从电影本身说起。

  中国民间不乏灵异事件,每个单拎出来,都可以拍一部电影。从《京城81号》的宣传片来看,把冥婚、狐媚、还魂作为宣传的噱头,必须承认,这是一个聪明想法。对于民间各类鬼故事,人们总抱有好奇、敬畏和恐惧的心理。

  有影评称,很多人对林心如抱着大公鸡拜堂的镜头印象深刻(民间古老的冥婚传统,用公鸡代替亡者),对于人们并不陌生的东方元素,显然更能引起观众的关于恐惧的共鸣。

  但如果仅仅是把这些传说作为电影的重点,并不足以撑起整部电影。有反馈称,在电影“吓完人”后,后半段有逻辑上的漏洞,这意味着作为现代人,林心如在进入鬼宅后,所经历的一切能不能和前世联系在一起,决定了观众对于故事的认可。与其他鬼片一样,《京城81号》是没有鬼的,林心如的“见鬼”,是她吃药后产生的幻觉。在客观上,这会减少观众的恐惧感。

  而披着恐怖片的外壳,讲述凄美爱情故事的内核,也容易让挑剔的观众产生电影“挂羊头卖狗肉”的偏题主题之感。

  国产电影 “好鬼”还需好故事

  再从大市场来说,在“小投资赚大钱”的观念影响下,大批“热钱”涌入惊悚片市场,但投资者跟风居多,绝大多数是“赚一笔就跑”、试图以小博大的小制作电影。钱不够,找不到好故事、好剧本怎么办?依然从民间传说中找灵感。

  比如最有名的《笔仙》系列,不管是《笔仙》三部曲,还是山寨版的《笔仙惊魂》,人们想看的是对笔仙这个广泛存在于校园恐怖故事的描写。但在电影里,关于笔仙的镜头,至多只有5分钟,而且和整个故事没有太大关联。其中,《笔仙2》里谋杀居多,《笔仙3》则体现了母女深情。

  再如,《枕边有张脸》的灵感来源于民间流传已久的“床上不能留空位,谨防枕边卧鬼”的诡异传说。《封门村》则源于真实事件,传闻河南境内的封门村阴森恐怖,全村房屋格局是逆风水而建的,十分诡异。据说,该村唯一南北朝向的房子中摆着一把太师椅,坐过的人就归西了,全村发生过很多灵异事件。可是,在这两部电影中,民间传说仅仅是故事背景,在剧情上并没有起到推动作用,只在主人公自己吓自己时,起到了心理暗示作用。

  至于《校花诡异事件》更是偏题得离谱儿。校园鬼故事经久不衰,电影却把故事搬到一个山腰古宅里,校花经历了一系列吓人事件后,才发现是做了一个梦,最后则发展成了校园爱情故事。

  很多人把国产恐怖惊悚电影的失败,归结于电影里“不能有真鬼”的限制,但其实诸多的国外优质恐怖电影同样不见真鬼。一部优秀的恐怖电影绝对不是单靠所谓“真有鬼”的剧情来达到恐怖氛围出色的营造目的,“真有鬼”的电影也仅是在最后结局时营造的一种在心理上的恐怖气氛,而绝非是评定电影好坏的标准。

  同样“小成本难见真好片”的逻辑并不适用于恐怖电影,如《死寂》《女巫布莱尔》等同类低成本作品一样能博得满堂彩。好剧本才是电影的主心骨。而反观中国惊悚片,动不动就给自己打上“名导明星”“彻夜不眠”“首部”等标签,这些反倒脱离不了“自卖自夸”之感。

  《京城81号》乃至后面的《鬼吹灯》和《盗墓笔记》,很难改变中国惊悚片目前的格局。所以说,如果3部电影成功了,得之我幸;没有成功,失之我命。

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